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小阁横窗，倩谁画得梅梢远。那回半面。
曾向屏间见。风雪空山，怀抱无荀倩。春堪恋。
自羞片片。更逐东风转。
这首词作 品味清新，笔触细腻，以小阁横窗作为开篇，引出画中梅梢之远。诗人通过“倩谁画得”这一问句，既展现了对艺术的追求，也流露出对画中意境的向往与赞美。
"那回半面曾向屏间见"一句，则将视线拉回到过去某一次的记忆，那时诗人也许在屏风间偶然瞥见这幅梅花图，如今却只能在心中追忆。这种对过往美好事物的回忆，常见于古代文人墨客之作，用以表达一种淡淡的忧伤和对逝去时光的珍视。
"风雪空山怀抱无荀倩"一句，转换了情境与意象。诗人置身于风雪交加的寂寞山中，没有友伴（无荀倩），孤独地拥抱着这份寥落。这里的“怀抱”，既可理解为对自然景物的情感寄托，也可能是对过去美好记忆的珍惜。
"春堪恋自羞片片"则抒发了诗人内心的矛盾与复杂情绪。春天本应是万物生长之季，但在诗人的笔下，却显得有些无可奈何，甚至带着一丝羞涩。这“片片”二字，更添了一份细腻与柔和。
最后，“更逐东风转”，则似乎是在表达一种接受与顺应。春天的脚步不以人的意志为转移，即便是诗人内心的矛盾与挣扎，也终将随着季节的轮回而淡去。这“更逐东风转”四字，既有对自然规律无奈的顺应，也透露出一种超脱世俗纷争的心境。
综观全词，刘辰翁以其精致细腻的笔法，将内心的情感与外在景物巧妙地交织在一起，展现了一个既有美好回忆，又不无忧伤的复杂情怀。
不详
别号须溪。南宋末年著名的爱国诗人。景定三年（1262）登进士第。他一生一生致力于文学创作和文学批评活动，为后人留下了可贵的丰厚文化遗产，遗著由子刘将孙编为《须溪先生全集》，《宋史·艺文志》著录为一百卷，已佚
一雪蹉跎，蹇驴不载吟鞭去。夜听春雨。
踏雪差无苦。待得花晴，总是游人处。梅应许。
小桥延伫。蜂蝶先成路。
虹玉横箫，纤纤指按新声作。参差重约。
昨夜梁伊错。几许闲愁，品字都忘却。沉吟觉。
一声哀角。满院残花落。
韝指春寒，陇禽一片飞来雪。无言可说。
暗啄相思结。只影年深，也作关山别。翻成拙。
落花时节。倩子规声绝。
醉里瞢腾，昨宵不记归时候。自疑中酒。
耿耿还依旧。恨不能言，只是天相负。天知否。
卷中人瘦。一似章台柳。
