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丫角半垂丝，蛮花大于髻。
双行桃树间，婀娜才五岁。
这首诗描绘了一个五岁孩童的生动形象，通过细腻的笔触展现了孩童的天真与可爱。
“丫角半垂丝”，开篇以“丫角”这一儿童特有的发型入题，形象地勾勒出孩童的外貌特征。“半垂丝”则暗示了孩童活泼好动的性格，仿佛那垂下的发丝也充满了生命力。
“蛮花大于髻”，进一步描述了孩童头上的装饰——“蛮花”。这里的“蛮花”并非特指某种特定的花卉，而是泛指孩童所佩戴的花朵或装饰品，其大小超过了孩童的发髻，既突出了孩童的娇小，又增添了画面的趣味性。
“双行桃树间，婀娜才五岁”，最后两句将孩童置于桃树之间，不仅营造了一种自然和谐的场景，更通过“双行”和“婀娜”这两个词，生动地表现了孩童在桃树间嬉戏的情景。其中，“婀娜”一词，既形容了孩童轻盈的姿态，也暗示了孩童的活泼与灵动。
整体来看，这首诗通过细腻的描写，成功捕捉到了孩童的纯真与活力，让人仿佛能感受到孩童在春日桃林中自由奔跑、欢笑的场景，充满了生活的气息和童年的快乐。
诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。
开似未开时，芬馨不自知。
微风吹不远，清梦最相宜。
岂必花全吐，馨香已绝人。
真兰元一朵，不忍摘当春。
爱听疏雨滴，窗外作蕉林。
静久无魂梦，秋来彻夜吟。
山堂雷雨夜，独坐只焚香。
香可清神爽，通宵一气长。
