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移得绿杨栽后院。学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展。莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。
这首词作以精妙的笔触描绘了春日里对离别之愁的深沉表达。诗人通过栽种绿杨、学舞宫腰等意象，展现了春天生机勃勃与个人情感的复杂交织。
"移得绿杨栽后院"一句，以动作开篇，绿色的杨柳被移植到后院，既是对春日景色描摹，也象征着诗人内心世界的装饰和期盼。"学舞宫腰"则透露出一种柔美与优雅，同时也许暗示了诗人在艺术上或生活中的某种追求与自我修养。
"二月青犹短"直接点出了时序，春天还未完全展现其生机，而"不比灞陵多送远"则是对古人送别之情的回忆和比较，表达了诗人面对离别时的心境与古人相较更为沉重。
"残丝乱絮东西岸"用残留的纤维比喻心绪的混乱不堪，东西两岸或许象征着分隔的情愫，以及内心的撕裂感。"几叶小眉寒不展"则是对春意未盛、情绪低落的写照，小眉即小草，寒而不展，形象地表达了诗人内心的凄凉。
"莫唱阳关，真个肠先断"一句，以强烈的情感拒绝唱和那悲壮的离别之曲，阳关是古代送别之地，诗人似乎在说，即使不去唱那令人肠断心肺的歌谣，自己的情绪也早已被撕裂。
"分付与春休细看"则是一种无奈中的自我安慰，或许是对时间的倾诉，希望能在春天中找到些许慰藉。最后一句"条条尽是离人怨"总结了全诗的情感主线，每一缕春意都凝结着离人的愁绪和不满。
整首词作以细腻的笔触勾勒出诗人对春天美好与个人情感之间复杂的情愫，既有对美好的向往，也有对现实的无奈，以及深沉的离别之痛。
不详
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影
衾凤犹温，笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。
映花避月上行廊，珠裙摺摺轻垂地。
翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起。
重墙绕院更重门，春风无路通深意。
波湛横眸，霞分腻脸。盈盈笑动笼香靥。
有情未结凤楼欢，无憀爱把歌眉敛。
密意欲传，娇羞未敢。斜偎象板还偷盰。
轻轻试问借人么，佯佯不觑云鬟点。
琼林玉树不相饶。薄云衣，细柳腰。
一般妆样百般娇。眉儿秀，总如描。
东风摇草杂花飘。恨无计，上青条。
更起双歌郎且饮，郎未醉，有金貂。
双蝶绣罗裙。东池宴。初相见。朱粉不深匀。闲花淡淡春。
细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。
