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削圆方竹杖,漆却断纹琴。
这组诗句出自唐代诗人李德裕的《赠甘露寺僧道行》。李德裕以描绘细腻、寓意深远著称,此诗同样体现了他的风格。
“削圆方竹杖”,开篇即以“削”字点明了制作竹杖的过程,通过“圆”与“方”的对比,不仅展现了匠人的技艺之精巧,也隐喻了人生的多面性和复杂性。竹杖作为出行的工具,象征着僧人云游四方、普渡众生的生活状态。
“漆却断纹琴”,“漆”字则赋予了琴一种沉稳而庄重的质感,而“断纹”则暗示了琴经历了岁月的洗礼,虽有裂痕,却更加显得古朴和珍贵。这不仅是对乐器本身的描述,也是对僧人智慧和修为的一种隐喻,历经风霜而不失其本色,如同断纹琴一般,虽有瑕疵,却更显其独特魅力。
整组诗句通过对竹杖和断纹琴的描绘,不仅展现了自然之美和艺术之妙,更蕴含了深刻的人生哲理和修行之道。李德裕通过这两件物品,表达了对僧人生活态度和精神追求的赞赏,同时也传递出了一种超脱世俗、追求内心平和与和谐的理念。
不详
与其父李吉甫均为晚唐名相。唐文宗时,受李宗闵、牛僧儒等牛党势力倾轧,由翰林学士出为浙西观察使。太和七年,入相,复遭奸臣郑注、李训等人排斥,左迁。唐武宗即位后,再度入相,执政期间外平回鹘、内定昭义、裁汰冗官、协助武宗灭佛,功绩显赫。会昌四年八月,进封太尉、赵国公。唐武宗与之间的君臣相知成为晚唐之绝唱。后唐宣宗即位,由于位高权重,五贬为崖州司户。两度为相,太和年间为相1年8个月,会昌年间为相5年7个月,两次为相7年3个月
遥思宫苑青春夜,坐得宫人画诏回。
天姥三重岭,危途绕峻溪。
水喧无昼夜,云暗失东西。
问路音难辨,通樵迹易迷。
依稀日将午,何处一声鸡。
东风吹晓霜,雪鸟双双来。
待醉乌程酒,思斟平望羹。
烟云金斗暗,苔藓石尊平。