这首诗描绘了一幅生动的春日山色图景，充满了诗人对自然美景的深切感受和细腻描绘。
“春山不可画”一句表达了诗人对春天山色的无限赞叹与描摹之难。春意盎然，万物复苏，色彩斑斓多变，似乎超越了绘画的极致，无法完全捕捉其精髓。
“烟雨近江楼”则是从一个具体景象出发，将春日的细微变化和诗人的情感融为一体。江边的楼阁被轻烟薄雾所笼罩，给人一种朦胧的美感。
接下来的“藤老依松活”、“泉迂避石流”，则是对自然景物的细致观察与描写。藤蔓缠绕古松，显得生机勃勃；而清泉曲折流过石间，每一个字眼都透露出诗人对大自然之美的深刻理解。
“懒云低渡竹”、“细草乱沿沟”，则是对春天景象更为微妙的捕捉。懒散的云朵似乎在低矮的竹丛中穿行，给人的感觉既有温柔，又不失自由；而细小的野草随着山沟蜿蜒生长，无处不显露春天的生机与活力。
最后，“欲打巴禽去，家居听亦愁”，则是诗人内心世界的一次流露。这里的“巴禽”指的是一种鸟类，诗人似乎有出门远行的冲动，但最终还是选择了留在家中。即便如此，那份对外出的渴望与内心的忧愁交织在一起，显得格外沉重。
整首诗通过层次分明、意境深远的描绘，展现了一幅春日山水图，不仅展示了作者精湛的艺术造诣，更透露出他对自然之美无比崇敬与深情。
