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姑苏台畔武林西,指点横绡咫尺迷。
便使春游能万里,也应只作画中题。
这首诗描绘了对一幅描绘虎丘与西湖画卷的深刻感受。诗人通过“姑苏台畔武林西”这一句,巧妙地将苏州与杭州两地联系起来,暗示了画面的广阔与深远。接着,“指点横绡咫尺迷”一句,运用了比喻手法,将画卷比作横绡,强调了画作的细腻与逼真,同时也表达了观者在如此精妙的画作前感到的迷醉与沉迷。
“便使春游能万里”,诗人想象如果能亲自踏上这万里春游之旅,那将是多么令人向往的体验。然而,紧接着的“也应只作画中题”则揭示了现实与艺术之间的界限,即使是最真实的体验,在这里也只能被转化为画中的题咏,成为艺术的一部分。
整首诗通过对画卷的细腻描绘和对观者情感的深入挖掘,展现了中国古典绘画与文学艺术之间相互交融的魅力,以及艺术家如何通过作品传达超越现实的美好愿景。
不详
更字无垢。于慎思弟。隆庆二年进士。万历初历修撰、日讲官,以论张居正“夺情”,触其怒。以疾归。居正死后复起。时居正家被抄没,慎行劝任其事者应念居正母及诸子颠沛可伤。累迁礼部尚书。明习典制,诸大礼多所裁定。以请神宗早立太子,去官家居十余年。万历三十五年,廷推阁臣,以太子少保兼东阁大学士,入参机务,以病不能任职。旋卒,谥文定。学问贯穿百家,通晓掌故。与冯琦并为一时文学之冠。有《谷城山馆诗文集》
陆地莲开世所稀,瑶台秋色转芳菲。
湘纹已自舒歌扇,金缕还应绣舞衣。
莫向秋声问是非,绿云红雨正霏微。
总疑覆鹿全非梦,蝴蝶枝头底又飞。
不堪别思倚高秋,人自魂销水自流。
莫问留侯何事业,只今已伴赤松游。
两代豪华尽可哀,中丞楼榭故侯台。
多情惟有东流水,依旧声从树杪来。