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金莲烛下看蛾眉,应是吴王半醉时。
一自馆娃宫坏后,仙魂都上落花枝。
这首诗描绘了一幅在金莲烛光下,吴王与美姬共处的场景,充满了浪漫与醉意。诗中“金莲烛下看蛾眉”一句,以金莲烛光为背景,烘托出美姬的美丽,仿佛她本身就是一道亮丽的风景线。接着,“应是吴王半醉时”,暗示了当时氛围的轻松愉悦,以及主人翁情感的微妙变化。
“一自馆娃宫坏后,仙魂都上落花枝。”则将故事背景延伸至历史,馆娃宫的废弃象征着时光的流逝和物是人非的感慨。仙魂上落花枝,既是对美姬形象的诗意化描述,也是对美好事物易逝的哲学思考。整首诗通过细腻的笔触,展现了诗人对于过往美好时光的怀念与对现实的深刻洞察,情感丰富而深沉。
不详
回族著名诗人。光州(今河南潢川)人。延佑二年,会试第一,廷试第二,授应奉翰林文字,拜监察御史。元仁宗时,铁木迭儿为丞相,专权用事,率同列劾奏其十罪,因而累遭贬黜。自元英宗硕德八剌朝至元顺帝朝,历任翰林直学士、礼部尚书、参议中书省事、江南行台中丞、御史中丞、枢密副使等职。为文法先秦两汉,宏瞻而精核,富丽而新奇,内容多制诏、碑志等类作品,诗作圆密清丽,除应酬之作外,亦有反映民间疾苦的作品
千两金盘浴小儿,玉钗双堕燕差池。
绣窗白日无针线,却笑罗敷不画眉。
十五年前花发时,仙翁邀赏醉瑶池。
如今头白无情思,只见瑶池花满枝。
霜明野水晓粼粼,芦叶黄时少白蘋。
船上忽逢吴客子,牵衣双手拂征尘。
一春不得见花开,何况飞红堕酒杯。
今日城南花万树,看花不肯放春回。