这首元末明初的词《河传·其二》(戏效花间体)以细腻的笔触描绘了一幅春日闺中女子的闲愁画面。"倦绣"展现出女子在慵懒地刺绣之余，流露出一丝疲惫与无聊。"轻揎罗袖"和"背倚秋千"的动作，暗示着她的闲适与寂寞，同时借景寓情，以杜鹃鸟的啼叫唤起对时光流逝、春光易逝的感慨。
"年年恼人三月天"直接表达了女子对每年春天杜鹃鸟唤起的离别情绪的深深困扰。接下来的"锦笺空将心事传"，通过写信寄托相思之情，却只能徒然传达内心的孤寂，反映出情感无法传递的无奈。
"小玉偷移筝上雁"描绘了室内情景，小玉无意中拨动了筝弦，仿佛连筝上的雁也懂得女子的心事，弦索断裂，惊飞的不只是筝上的雁，更是女子心中的期盼与失落。"惊起睡鸳散"以鸳鸯比喻夫妻或情侣，此处则象征着情感的分离。
最后，"粉墙西，杨柳堤，马嘶"描绘出户外景色，杨柳依依，马嘶声声，唤起了游子归乡的联想，女子不禁问："谁家游子归？"这句问话既是对远方亲人的思念，也是对自己命运的无声控诉，表达了深深的孤独与期待。
整体来看，这首词以闺中女子的日常生活为背景，通过细腻的情感描绘和生动的场景设置，展现了元末明初词作中常见的闺怨主题，富有诗意和情感深度。
