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半李黄芦相并枝,秋虫萧洒弄幽姿。
画师老笔生新意,写出无声七月诗。
此诗描绘了一幅生动的秋日景象,通过“半李黄芦相并枝,秋虫萧洒弄幽姿”两句,细腻地勾勒出秋天特有的景致。半熟的李子与黄色的芦苇并排生长在枝头,不仅色彩对比鲜明,更营造出一种静谧而富有生机的画面。秋虫在这样的环境中自由自在地活动,它们的“萧洒”不仅指虫子的动作,也暗示了诗人对这一场景的欣赏和赞美。
“画师老笔生新意,写出无声七月诗”则是对画家技艺的高度赞扬。老练的画师以独特的手法,将这幅充满生命力的秋景转化为一幅画作,仿佛能听到那“无声”的七月之诗。这里的“七月诗”并非实指七月的诗歌,而是借喻,指的是画中所蕴含的丰富情感和意境,以及对自然美的深刻理解与表达。整首诗通过形象的描绘和巧妙的比喻,展现了诗人对自然之美的独特感悟,同时也表达了对艺术创作高超技艺的钦佩。
不详
别号菊庄。早年与弟成己并负才名,赵秉文目之为“二妙”,大书“双飞”二字名其居里。哀宗时与其弟段成己先后中进士,但入仕无门,在山村过着闲居生活。金亡,避乱龙门山中(今山西河津黄河边),时人赞为“儒林标榜”。蒙古汗国时期,与友人遨游山水,结社赋诗,自得其乐。元宪宗四年卒,年五十九。工于词曲,有《遁斋乐府》
叹息维摩老病身,散花丈室久无人。
呼儿却问文殊疾,公案而今脱地新。
天仙邀我醉瑶台,春向飞琼笑里回。
为报梨花缘已断,休将云雨下山来。
风流谁似李三郎,不记仙姿委路傍。
天上人閒无觅处,风来罗幕只闻香。
虢国夫人约素身,不教脂粉涴天真。
一斑曾向春前见,颜色如今更可人。