夏仲昭万竹图为师知县题

昆山老叟仙中人,清和洒落无纤尘。

平生富贵不足道,笔挽造化回阳春。

坡真可妙真堪惜,老息森严露形迹。

鸥波亭外寂无人,九龙山气凌秋碧。

山气凌秋势薄天,凝云挟雾快腾骞。

巉岩峭壁几千仞,此老直欲穷其巅。

金闺琐闼瀛洲路,宣德年来誇独步。

名高价重不复疑,世间托笔应无数。

枝干依稀丛叶同,天机妙解却难工。

就中一片飞白石,烂然琢玉寒玲珑。

蹇予最好潇湘景,见画令人发深省。

曲处疑闻爽籁生,深中似觉阴风冷。

深曲低昂路郁纡,幽情欲尽似还馀。

三湘逐客归来未,二女游魂今在无。

从来能事不受迫,醉里兰亭难再得。

使君此幅自何来,万金宝剑连城璧。

半窗疏影对愁眠,斑管春寒诗思牵。

玉蝉吟吸鹧鸪雨,文绡细簇玻璃烟。

却思京国频相见,自谓相求当不厌。

岂料公归绿野堂,至今误我鹅溪绢。

江南菉竹漫成林,山县鸣琴白昼阴。

他日使君江北去,披图应忆岁寒心。

形式: 古风

鉴赏

此诗由明代诗人张宁所作,题为《夏仲昭万竹图为师知县题》。诗中描绘了一幅夏仲昭所绘的万竹图,通过细腻的笔触和丰富的想象,展现了竹子的形态与神韵,以及竹林的静谧与生机。

诗的开篇以“昆山老叟仙中人”起笔,将画中的竹子比作仙人,赋予其超凡脱俗之感。接着,“清和洒落无纤尘”一句,描绘了竹子周围环境的清新与纯净,暗示了画家高洁的艺术追求。随后,诗人赞美画中竹子的生动与自然,仿佛能“笔挽造化回阳春”,展现出画家技艺的高超。

诗中提到“坡真可妙真堪惜”,可能是指苏轼对竹子的赞赏,进一步强调了竹子在艺术中的重要地位。接着,诗人描绘了竹林的静谧与生机,如“鸥波亭外寂无人,九龙山气凌秋碧”,营造出一种远离尘嚣的意境。

“山气凌秋势薄天,凝云挟雾快腾骞”两句,通过动态的描写,展现了竹林在秋日阳光下的勃勃生机。而“巉岩峭壁几千仞,此老直欲穷其巅”则表达了画家对竹子坚韧不拔精神的敬仰。

接下来,诗人赞美了画作的细节处理,如“金闺琐闼瀛洲路,宣德年来誇独步”,暗示了画作的精致与独特。同时,也提到了画中竹子的形态与天机妙解,表现出画家对自然之美的深刻理解。

诗中还提到了“枝干依稀丛叶同,天机妙解却难工”,强调了画家在表现竹子时的匠心独运。特别提到了“一片飞白石,烂然琢玉寒玲珑”,描绘了画面中石头的质感与美感。

最后,诗人通过“蹇予最好潇湘景,见画令人发深省”表达了自己对竹子与竹林的喜爱,以及画作带给自己的思考。同时,也提到了画作中蕴含的深意,如“曲处疑闻爽籁生,深中似觉阴风冷”,以及“深曲低昂路郁纡,幽情欲尽似还馀”。

整首诗通过对万竹图的描绘,不仅赞美了画家的技艺,也表达了对竹子这一自然元素的深刻情感与哲思。诗中充满了对自然美的向往与追求,以及对艺术创作的尊重与欣赏。

收录诗词(1151)

张宁(明)

成就

不详

经历

一作芳洲,明朝中期大臣。景泰五年进士,授礼科给事中。丰采甚著,与岳正齐名,英宗尝称为“我”云。成化中出知汀州,先教后刑,境内利病悉罢行之。后为大臣所忌,弃官归,公卿交荐,不起。能诗画、善书法,著有《方洲集》等

  • 号:方洲
  • 籍贯:浙江海盐
  • 生卒年:1426—1496

相关古诗词

为李典史题画

古饶山水称浮梁,地灵人杰多才良。

君家兄弟晚挺出,总是碧海青琳琅。

石田荒疏茆屋小,夜读朝耕共探讨。

半壁残灯雨榻秋,一犁破土烟村晓。

慈孝相承上下宜,鸣鸡乳犬亦熙熙。

一家伯仲自师友,九奏琴瑟谐埙篪。

难兄蚤作青云客,枳棘鸾凰应暂息。

难弟三登举子场,至今犹敛冲霄翼。

敛翼冲霄会有期,鸰原一诵一兴思。

吴云楚月路千里,并入彭城风雨时。

天涯会合由来少,感慨悲歌空复老。

椎牛屠狗事区区,燕赵何能豁怀抱。

离别相将会合疏,故园三径未应芜。

凭谁远汲淮淝水,为写安丰董氏图。

形式: 古风

士女图为张宗大题二首(其二)

芙蓉迎秋木樨蚤,开到黄花秋欲老。

涉江人远雁来迟,零落东篱为谁好。

小娃扶幼步车轻,闻语回头心懊恼。

曲房深闭绿苔生,何处寒衣月中捣。

形式: 古风 押[皓]韵

松石流泉图

徂徕山人十八公,石丈夜堕仙人峰。

淋漓元气收不起,地脉似与天河通。

万牛力尽神鞭断,海水茫茫平欲漫。

不如流落此山中,地老天荒共相伴。

形式: 古风

再游吴兴有怀岳文机太守翁载道大尹

东风荡入层崖里,溪上新添半篙水。

蘼芜酝暖绿初齐,杨柳眠寒柔未起。

粉墙红杏启雕甍,逢人误问沤波亭。

道场山下苏湾路,斜阳映醉登西陵。

旧游不忘年华改,桃李无情春十载。

诗社壶觞不再同,醉翁琴鹤今何在。

桑梓年年发故丘,老怀多病念并州。

暮云望断河阳树,旧雨独上元龙楼。

十年往事今如此,此后重来复何似。

惟有溪山对客閒,鸟啼花落将幽思。

形式: 古风