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天嫌平野树分明,便恐丹青画得成。
收入晚风烟雨里,自将水墨替丹青。
这两句诗出自南宋文学家杨万里的《瓦店雨》系列之第二首。诗中表达了诗人对于自然景物的细腻描绘和对艺术创作的独到见解。
"天嫌平野树分明," 这句话通过“天嫌”二字,巧妙地传达了一种微妙的情感,即天空似乎也觉得平坦的原野上树木的轮廓太过清晰了。这不仅展示了诗人对自然之美的细致观察,也表明了他希望在艺术创作中捕捉到这种精细之处。
"便恐丹青画得成。" 这句诗表达了一种担忧,担心用传统的“丹青”(即中国画中的红蓝色彩)来描绘自然景物会过于生硬和僵化,无法展现出自然之美的真实感。
接下来的两句:“收入晚风烟雨里,自将水墨替丹青。” 诗人选择在晚风与烟雨中捕捉景致,并用“水墨”这种更为柔和、富有表现力的画法来代替传统的“丹青”,以此来描绘自然之美。这不仅展现了诗人的艺术追求,也体现了他对中国山水画特有的审美情趣。
整体而言,这两句诗通过对比和转换,表达了诗人对于传统与创新、自然与艺术之间关系的深刻思考。
南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。
斜风吹雨打船窗,一阵疏来一阵忙。
听作山斋声点滴,不知作客在山阳。
松江未过不胜愁,过了垂虹百不忧。
忽见石湖山上塔,定知塔背是苏州。
元日扶衰看早春,嫩苔一径落梅新。
何人舞罢凌波袜,踏匾真珠满绿絪。
风雨摧残桃李枝,东园无树不离披。
海棠过后残花在,恰似上春初发时。