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江南春色莺花老，又汲新泉浸芰荷。
春色后先君莫讶，后头花更得春多。
这首诗描绘了江南春天的景色，诗人以莺花凋零的老去，暗示了时光的流转。他提到了汲取新泉来滋润菱荷，寓意着即使春天即将过去，仍有生机勃勃的一面。诗人告诉读者不必为春光的消逝而惊讶，因为后面还有更多的花朵在等待绽放，象征着春天的生命力和生生不息。整体上，这首诗富有哲理，表达了对自然季节更迭的淡然欣赏和对生命循环的深刻理解。唐寅以细腻的笔触，展现了明朝文人对生活与自然的独特感悟。
不详
一字子畏，、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”
蜀锦缠头气若丝，风流不减瘦腰肢。
多情犹恐春云坠，挨枕扶头倩小姬。
春色撩人不自由，野花满地不忘忧。
多情为惜郎君力，暂借风流占上头。
不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。
闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。
仙娥记曲世无双，下直归来日满窗。
随手托牙镂板在，低头不语暗寻腔。
