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佳人春睡倚含章，一瓣梅花点额黄。
起对镜自添百媚，至今都学寿阳妆。
这首诗描绘了一幅春日闺中佳人的画面。"佳人春睡倚含章"，含章可能是指含有图案或文字的精美屏风，佳人慵懒地倚在其上，享受着春日的慵懒时光。"一瓣梅花点额黄"，以梅花的娇艳点缀在女子额头上，暗示了春天的气息和女子的娇俏。
接下来的"起对镜自添百媚"，写佳人醒来后对着镜子精心打扮，她那自然流露出的美丽增添了无数风情。最后，"至今都学寿阳妆"，寿阳妆是指古代女子的一种妆容，这里表示这位佳人受到寿阳妆的启发，长久以来都在模仿并保持着这种美丽的妆饰。
整体来看，这首诗通过细腻的笔触，展现了女子的娇美与春日闺中的闲适生活，以及对美的追求和传承。唐寅的画作《芭蕉仕女图》与这首诗相得益彰，将画面中的女子形象生动地呈现在读者眼前。
不详
一字子畏，、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”
窗满蕉荫小洞天，香风时度竹栏边。
东君管领春无价，笑倩金蓬上玉肩。
夜雨巫山不尽欢，两头颠倒玉龙蟠。
寻常乐事难申爱，添出余情又一般。
风暖香消翠帐柔，相逢偏喜得春稠。
怜卿自是多情者，犹有多情在后头。
逐逐黄蜂粉蝶忙，雕栏曲处见花王。
春心自是应难制，做出风流滋味长。
