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绣衣宫女把宫门，不遣中人谒至尊。
晚霁微行向何处，灞陵原接杏花村。
这首诗描绘了一幅深宫怨曲的画面。开篇“绣衣宫女把宫门”一句，已然透露出一种隔绝与封闭的氛围。宫女身着华美的服饰，却在守卫着宫门，不让任何人进入，这不仅是对空间的控制，更象征着内心世界的孤独和封闭。
“不遣中人谒至尊”一句，则进一步强调了这种隔阂。这里的“中人”通常指的是能够出入皇帝左右、传达言语的宦官或亲信。宫女不让他们靠近，可见她对权力中心的疏远和抗拒。
接下来的两句“晚霁微行向何处，灞陵原接杏花村”则是诗人借景抒情的手法。“晚霄”指的是傍晚时分的细雨，而“微行”则表达了一种静谧而又隐秘的行动。这里的主体可能并非宫女本身，更多地可能是诗人自己的心境——在这种湿润而又寂寞的夜色中，他的心绪似乎随着这细雨飘向了某一个方向。
“灞陵原接杏花村”一句，则将视野转移到更为开阔和自然的景象。灞陵是地名，位于长安附近，而杏花村则是一个富有诗意的地理标志。这两处结合起来，不仅描绘了一种由宫廷到自然景观的空间过渡，更重要的是，它们构建了一个心灵寻找自由与解脱的场所。
整首诗通过对深宫生活的刻画，抒发了对封闭、孤独和渴望自由的心境。它不仅展示了宋代宫廷女性的悲凉命运，也反映出诗人自身对于人生境遇的感慨与思考。
不详
春封东岳罢泥金，羽卫还宫禁禦深。
昨夜祥风来入律，侍臣朝进五弦琴。
便殿沉沉永巷秋，宫中击拂最风流。
参差玉指和花数，恰到君王自得头。
春赐千官宴喜钱，任从行乐太平年。
三十六所春宫馆，一一香风送管弦。
珠为双佩玉为箫，御女长眉称细腰。
诏赐公卿纵游赏，春来频放紫宸朝。
