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舞罢霓裳醉似泥,六宫谁敢斗腰肢。
侍儿扶起娇无力,云母屏深午醒迟。
这首诗描绘了一位女子在舞动后醉态朦胧的情景,展现了其优雅与慵懒并存的魅力。通过“舞罢霓裳醉似泥”一句,诗人巧妙地将女子的舞蹈与醉酒状态相联系,营造出一种既热烈又略带疲惫的氛围。接着,“六宫谁敢斗腰肢”一句,不仅凸显了女子身姿的曼妙,也暗示了她身份的尊贵,以及周围环境的肃穆与敬畏。
“侍儿扶起娇无力”进一步刻画了女子在舞动之后的柔弱姿态,仿佛需要侍从的帮助才能重新站立。这一细节不仅增加了人物形象的立体感,也流露出一种贵族生活的奢华与闲适。最后,“云母屏深午醒迟”以细腻的笔触描绘了女子午后的慵懒,通过“云母屏”这一意象,不仅增添了画面的美感,也暗示了室内环境的清凉与私密,使得整个场景更加生动而富有层次感。
整体而言,这首诗通过细腻的描写和丰富的意象,成功地塑造了一个醉后慵懒、优雅迷人的贵族女性形象,展现了金末元初时期文人对于女性美的独特理解和审美追求。
不详
别号菊庄。早年与弟成己并负才名,赵秉文目之为“二妙”,大书“双飞”二字名其居里。哀宗时与其弟段成己先后中进士,但入仕无门,在山村过着闲居生活。金亡,避乱龙门山中(今山西河津黄河边),时人赞为“儒林标榜”。蒙古汗国时期,与友人遨游山水,结社赋诗,自得其乐。元宪宗四年卒,年五十九。工于词曲,有《遁斋乐府》
晓日穿花透翠帷,环儿软语诉分离。
发肤之外皆君赐,妾自倾心君不知。
蓬岛春寒减玉肌,却凭羽客寄相思。
凭肩私语长生殿,准□□□□□□。
吏部文章日月光,平生忠义著南荒。
肯因一转山僧语,换却从来铁石肠。
凿井为畦并汉皋,区区抱瓮不辞劳。
古人伎俩今人笑,举世师师尚桔槔。