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镜水及苧萝，相望不盈尺。
郎家浣花桥，妾家浣纱石。
这首诗描绘了一幅江南水乡的柔美画卷。诗人以细腻的笔触，将镜水与苧萝山的美景巧妙地结合在一起，展现了两地相望之近，却蕴含着深深的思念与距离感。"镜水及苧萝，相望不盈尺"，以“镜水”喻清澈的水面，如同明镜一般，映照出两岸的景致；“苧萝”，则指江南的秀丽山川，这里泛指美丽的自然风光。这两句诗通过对比，营造出一种既亲近又遥远的意境。
接着，“郎家浣花桥，妾家浣纱石。”诗人将情感聚焦于两个特定地点——“浣花桥”和“浣纱石”。这里，“浣花桥”可能象征着男子的居所或活动之地，而“浣纱石”则是女子的象征，暗示着女子的日常劳作与生活。通过这两个地点的描述，诗人巧妙地将男女双方的生活场景联系起来，表达了他们之间虽身处不同之处，但心却紧紧相连的情感状态。
整首诗通过景物的描绘和情感的细腻表达，展现了古代江南水乡的宁静之美以及男女之间超越空间的情感纽带，体现了诗人对自然景色的热爱和对真挚情感的深刻理解。
不详
汉族。初字文清，后改字文长，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等
万顷茫茫处，开轩榻绛州。
水光自湿研，不用汲池流。
书中见桃叶，相忆如不死。
今过桃叶渡，但见一条水。
忆渡桃叶时，绿杨娇粉面。
丈水五石泥，好影照不见。
新竹巳成蛇尾，秋云乍起龙鳞。
不雨空啼布谷，乘风且脱纱巾。
