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孤光照还没，转益伤离别。
妾若是嫦娥，长圆不教缺。
这段诗歌选自唐代诗人陆龟蒙的《乐府杂咏六首》中的《月成弦》。从鉴赏角度来看，这两句诗描绘了明亮孤独的月光照耀在尚未干涸的泪痕上，增添了离别之情的哀伤。通过将自己比作嫦娥，传说中的月宫女神，诗人表达了一种不变的心志，即使时间流转，也不愿意有所缺失。
在艺术表现上，这两句运用了鲜明的对比和巧妙的借代手法。首先，“孤光”与“还没”之间形成对比，月亮如水般柔和，但又独立冷清，与泪痕的湿润形成鲜明对照。此外，“转益伤离别”则是情感深化，用动作加深了情绪的复杂性。其次，“妾若是嫦娥”借用了中国古代神话中的嫦娥形象，既突显了诗人孤独、纯洁、高洁的情怀，又暗示了一种超脱凡俗的追求。而“长圆不教缺”则是对这种情怀的进一步阐述，表达了对完美与完整的向往。
总体而言，这两句诗通过月亮和泪痕的结合，以及嫦娥形象的引入，营造出一种既哀伤又超凡脱俗的意境，是一幅动人心魄的画面。
不详
唐代农学家、文学家，别号天随子、、甫里先生，江苏吴县人。曾任湖州、苏州刺史幕僚，后隐居松江甫里，编著有《甫里先生文集》等。他的小品文主要收在《笠泽丛书》中，现实针对性强，议论也颇精切，如《野庙碑》、《记稻鼠》等。与皮日休交友，世称“皮陆”，诗以写景咏物为多
春风等君意，亦解欺桃李。
写得去时真，归来不相似。
前回边使至，闻道交河战。
坐想鼓鞞声，寸心攒百箭。
嫁得金吾子，常闻轻薄名。
君心如不重，妾腰徒自轻。
柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。
正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。
