这首元代诗人吴炳的《古镜》诗，以细腻的笔触描绘了一面古镜的精美与历史的沉淀。
首联“雁去悲银海，螭蟠泣鬼工”，以雁的离去和螭的哀鸣，渲染了古镜背后的历史沧桑与匠人的精湛技艺。银海象征着古镜的光泽，鬼工则暗示了制作过程的神秘与不凡。
颔联“黄肠迷汉柏，野火上秦蓬”运用典故，将古镜与汉柏、秦蓬相联系，不仅展现了古镜的年代久远，也暗含了对历史的追忆与感慨。黄肠指的是古代帝王陵墓中的黄土，这里借指古镜的年代；汉柏、秦蓬则分别代表了汉代与秦代的象征物，进一步强调了古镜的古老。
颈联“浓翠凝螺黛，鲜朱溃守宫”通过色彩的对比，描绘了古镜表面的装饰之美。螺黛是一种古代用来描眉的颜料，这里比喻古镜上的绿意；鲜朱则是鲜红的颜色，用来形容镜面的装饰，而守宫则可能是指一种古代的装饰工艺或图案。
尾联“漆添灯晕黑，文灭绣奁红”继续描述古镜的细节，漆添灯晕黑，可能是指镜背或边缘的漆饰效果，在灯光下呈现出深沉的黑色；文灭绣奁红，则是说镜盒上的纹饰在红色的衬托下显得更加鲜明。
接下来，“一旦珠还浦，千年剑出酆”两句，通过珠还浦（珍珠回归湖泊）和千年剑出酆（千年宝剑从酆都出现）的典故，进一步强化了古镜的珍贵与神秘，同时也暗示了古镜可能承载着某种传说或故事。
“雾馀空黯淡，云在月朦胧”描绘了古镜在不同环境下的映照效果，雾气与云层使得镜中的景象变得模糊而神秘，增添了古镜的梦幻色彩。
“伏兽衔丝结，蒙絺画羽虫”通过动物形象的描绘，展现了古镜上可能的装饰元素，伏兽可能是指兽类的雕像或图案，丝结和羽虫则可能是精细的编织或雕刻艺术。
“粉绵施婉转，台玉刻玲珑”则赞美了古镜表面的细腻处理，粉绵施婉转可能是指镜面上细腻的纹理或图案，台玉刻玲珑则可能是指镜台或镜座上的雕刻工艺。
最后，“匪茹曾申诫，惟明可保躬”表达了对古镜的敬畏之情，同时也暗示了古镜可能蕴含的道德教诲或自我警醒的意义。“他时赐盘鉴，来照梦中熊”则以未来之期，期待古镜能再次照亮梦想，寓意深远。
整体而言，这首诗通过对古镜的细致描绘，不仅展现了其物质层面的美，更深入挖掘了其背后的历史文化价值和精神内涵，是一首富有深度和想象力的作品。
