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夹岸多垂杨,妾家临野塘。
手拈青杏子,不忍打鸳鸯。
这首诗描绘了一幅江南水乡的宁静画面。"夹岸多垂杨"写出了两岸杨柳依依,绿意盎然的景致,显示出春天的生机勃勃。"妾家临野塘"点明了诗人(或女主角)的居所临近一片开阔的池塘,环境清幽,富有田园诗意。
"手拈青杏子"的动作细节生动,表现出女子的娇憨与对自然的亲近,她手中轻轻拿着青涩的杏子,似乎在犹豫不决。"不忍打鸳鸯"则揭示了她内心的柔软和对和谐生活的珍视,不愿打扰塘中的鸳鸯伴侣,流露出一种人与自然和谐相处的情感。
整体来看,这首《江南曲》以清新淡雅的语言,通过日常生活的小场景,传达出江南水乡的闲适与女子的柔情,展现了明代文人士大夫对于自然美和人情味的追求。
不详
山东临清人。十六岁时作乐府商调,流传颇广,后折节读书,刻意为歌诗,以声律有闻于时。嘉靖间,挟诗卷游京师,与李攀龙、王世贞等结诗社,为“后七子”之一,倡导为诗摹拟盛唐,主张“选李杜十四家之最者,熟读之以夺神气,歌咏之以求声调,玩味之以裒精华。”后为李攀龙排斥,削名“七子”之外,客游诸藩王间,以布衣终其身。其诗以律句绝句见长,功力深厚,句响字稳,著有《四溟集》、《四溟诗话》
夹岸多杨柳,妾家近塘口。
中有断肠花,郎君不回首。
渺渺太湖水,湖中多鲤鱼。
故人时把钓,应有北来书。
十年今一见,话旧却成悲。
共醉新丰酒,天涯又别离。
荀卿将入楚,范叔未归秦。
花鸟非乡国,悠悠行路人。