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玉茗深宫里,春妍带雪残。
可怜五色羽,相并不知寒。
这首诗描绘了一幅生动的春日景象,通过细腻的笔触展现了宫廷内春花带雪的独特风貌。"玉茗深宫里",以“玉茗”喻指宫廷内的花朵,暗示了环境的华美与高雅,同时也为整幅画面铺垫了富贵的基调。“春妍带雪残”,春花虽已凋零,但仍带着冬日的雪霜,展现出一种别样的美丽与坚韧,体现了诗人对自然之美的独特感悟和对生命顽强生命力的赞美。
“可怜五色羽,相并不知寒。”这里运用了拟人化的手法,将五彩斑斓的鸟儿置于画面之中,它们或许在欣赏着这带雪的春花,却似乎并未感受到寒冷,这既是对鸟儿自然本能的描绘,也是对人们在繁华中忘却季节更替、保持乐观态度的一种隐喻。整首诗通过对比和象征,表达了对自然美景的赞叹以及对生活态度的思考,语言简洁而意蕴丰富,展现了诗人深厚的文学功底和独特的审美视角。
不详
诗人。人称邵庵先生。少受家学,尝从吴澄游。成宗大德初,以荐授大都路儒学教授,李国子助教、博士。仁宗时,迁集贤修撰,除翰林待制。文宗即位,累除奎章阁侍书学士。领修《经世大典》,著有《道园学古录》、《道园遗稿》。素负文名,与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”;诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名,人称“元诗四家”
睡起多情思,依稀见太真。
一枝红泪湿,似忆故宫春。
花萼立清晨,鹅黄向日新。
金杯承玉露,偏醉蜀乡人。
丹霞覆苑洲,公子夜来游。
终宴清露冷,折花登彩舟。
万木老空山,花开绿萼间。
素妆风雪里,不作少年颜。