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西出居庸大漠开，胡尘遥暗白登台。
愁看塞上萧条色，落日秋风万里来。
这首诗描绘了边塞的壮阔与苍凉。首句“西出居庸大漠开”，以居庸关为起点，向西延伸至无垠的大漠，展现出一幅开阔的边疆景象。次句“胡尘遥暗白登台”，通过“胡尘”这一意象，不仅指出了边塞的地理位置，也暗示了边疆的动荡与不安，白登台在远方显得模糊而暗淡，更添了几分神秘与遥远。
接着，“愁看塞上萧条色”，诗人直接表达了对边塞景象的感慨，萧条二字，既描绘了边塞的荒凉景色，也映射出诗人内心的忧愁与无奈。最后，“落日秋风万里来”，将时间与空间的概念融为一体，落日与秋风共同营造了一种凄凉而又壮美的氛围，仿佛整个世界都被这落日的余晖和秋风的呼啸所笼罩，传递出一种深远而辽阔的情感。
整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了边塞的独特风貌和诗人深沉的情感，既有对自然景观的描绘，也有对边疆生活的思考，体现了李攀龙在边塞题材诗歌创作上的独特艺术风格。
不详
汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初
青云如旧满燕关，病客风尘且自还。
到日郡斋春酒熟，城头何限太行山。
使君千骑自东方，回首春云五凤凰。
此日主恩曾不浅，还容长孺卧淮阳。
总为风尘去住难，黄金台上醉相看。
翛然落日离歌起，忽尔燕山白雪寒。
莫道休官意不真，三年为郡苦风尘。
青云纵有怜才客，白眼终非解事人。
