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小阁争筹画烛低，锦茵围坐玉相攲。
娇羞惯被诸郎戏，袖映春葱出注迟。
这首诗描绘了一幅生动的古代女子参与博戏的场景，充满了浓厚的生活气息和女性的娇羞之美。
“小阁争筹画烛低”，开篇便将读者带入了一个小巧精致的室内空间，烛光微弱，营造出一种温馨而略带神秘的氛围。女子们在小阁中聚集，争抢着筹码，画面充满活力与趣味。
“锦茵围坐玉相攲”，锦制的垫褥围绕着她们，坐在其上，身体轻轻倾斜，既舒适又优雅。这里的“玉相攲”形象地描绘了女子们轻盈的姿态，仿佛她们的身体如同温润的美玉一般，既柔美又不失力量。
“娇羞惯被诸郎戏，袖映春葱出注迟。”最后两句揭示了女子们的性格特点。她们虽然被男子戏弄，却依然保持着娇羞之态，这种娇羞并非软弱，而是内敛的自信与自尊。女子们在博戏时，动作显得有些迟缓，这不仅是因为游戏的规则，更体现了她们在享受游戏乐趣的同时，也保持着一份矜持与端庄。
整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了宋代女子在博戏中的独特魅力，以及她们在社交场合中的风度与个性，是一幅生动的宋代生活画卷。
不详
南京教官。生平未详。绍圣间，李孝美作《墨谱法式》，元膺为序。又蔡京翰苑，因赐宴西池，失足落水，几至沉溺，元膺闻之笑曰：“蔡元长都湿了肚里文章。”京闻之怒，卒不得召用。据此，元膺当为哲宗、徽宗时人。《乐府雅词》有词八首
漫注横波无语处，轻拢小板欲歌时。
千愁万恨关心曲，却使眉尖学别离。
从来题目值千金，无事羞多始见心。
乍向客前犹掩敛，不知已觉钿窝深。
泥娇成困日初长，暂卸轻裙玉簟凉。
漠漠帐烟笼玉枕，粉肌生汗白莲香。
宫样梳儿金缕犀，钗梁水玉刻蛟螭。
眉间要点双心事，不管萧郎只画眉。
