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半挂峰端作数折，人言绝胜谷帘泉。
盘旋欲下不即下，似欲天风吹作烟。
这首诗描绘了一幅生动的山水画卷，通过细腻的笔触展现了山峰与水流的独特魅力。诗人以“半挂峰端作数折”开篇，巧妙地运用了“挂”字，形象地勾勒出山峰蜿蜒曲折的形态，仿佛是大自然精心编织的一幅画卷。接着，“人言绝胜谷帘泉”，诗人引用他人之语，表达了对眼前景色的赞叹，暗示这处山水之美远超出了谷帘泉的盛名，引人遐想。
“盘旋欲下不即下，似欲天风吹作烟”两句，则进一步渲染了画面的动态美和神秘感。山峰似乎在空中盘旋，迟迟不愿降落，仿佛在等待着天风的吹拂，将它化为轻盈的云烟。这种拟人化的手法，不仅增加了诗歌的生动性，也赋予了自然景观以生命和情感，让读者仿佛能感受到山川的呼吸与心跳。
整体而言，这首诗通过对山水景象的细腻描绘和丰富的想象力，展现了诗人对自然美的深刻感悟和独特见解。通过“题画”这一形式，诗人不仅赞美了自然界的壮丽风光，也表达了自己对美好事物的向往和追求，体现了明末清初文人对于自然之美的崇尚与热爱。
诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。
瀑花枫叶两争飞，红白随风入翠微。
正熟蒲桃猿引子，未残明月客忘归。
云汉低垂拂绮城，夜深笳鼓渐无声。
愁人不忍闻鸿雁，念是当年娇女名。
天都峰似仙人掌，一见惊如太华峰。
掌上石楼无路上，巨灵曾此擘芙蓉。
扶松直上鳖鱼背，太古苔花滑杀人。
石笋干霄吹欲折，天风不惜玉嶙峋。
