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无情最是楼头鼓,不信离人苦。
声声敲得梦云开,又把湘愁峡恨、送将来。
屏山画出还家路,其奈归期暮。
大江风雪棹歌迟,正是银筝小妇、倚阑时。
这首清代吴绮的《虞美人·其二》以楼头鼓声起兴,描绘了离别之苦的深刻情感。"无情最是楼头鼓",以鼓声的无情反衬离人的无奈与心碎,鼓声敲破了梦境,将离愁别绪从湘江之源带到词人的心头。"声声敲得梦云开,又把湘愁峡恨、送将来",形象地表达了离别后梦中情境的破碎和愁绪的绵延。
接下来,词人通过"屏山画出还家路",暗示归乡之路遥不可及,而"其奈归期暮"则加重了对时光流逝、归期无望的感慨。最后,"大江风雪棹歌迟"以景结情,描绘出江面上风雪交加,行舟缓慢,而此时银筝小妇正在栏杆旁倚立,她的哀怨与词人的离愁形成共鸣,增添了画面的凄凉气氛。
整首词以鼓声为线索,通过细腻的情感描绘和生动的场景设置,展现了离别之苦的深沉与无奈,以及对归期遥遥的深深期盼。
不详
一字丰南,又号听翁。顺治十一年(1645)贡生、荐授弘文院中书舍人,升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府,以多风力,尚风节,饶风雅,时人称之为"三风太守"。后失官,再未出仕
黄叶几枝横洒舍。摆西风、酒旗低亚。
醉不成欢,心难与问,谁是芦中人也。
万里江声潮欲泻。似当年、雷轰万马。
两眼秋云,一身斜日,长啸佛狸祠下。
啼莺不断,垂杨叫得青撩乱。云烘晓色。
正好闲游,油壁西陵畔。
园亭斗草闲招伴,藕丝斜露黄金蒜。
踏青鞋子遮人换,猛避儿郎,错教桃花绊。
雁送霜愁,蛩添雨思。苔生卧阁浑无事。
柴桑处士正饥驱,白衣渐愧江州刺。
句冷吴枫,题残永柿。杜家又让君行二。
买山自是古人心,何须咄咄频书字。
镜影平湖,裾腰芳草。一般春树西陵好。
今年更自觉撩人,画船系处垂杨袅。
那得身闲,空怜鬓老。沈郎清癯谁知道。
拟将愁绪诉东风,东风又怕花枝恼。