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昨夜闻长笛，依稀鸾凤音。
三峰吹落月，一半驻空林。
人道水帘里，玉姜时弄琴。
神仙不可接，怅望白云深。
这首诗是明朝末年清初诗人屈大均的《太华作(其二)》。诗中通过描绘昨夜听到的悠扬笛声，传达出一种神秘而美妙的意境。"昨夜闻长笛"，以夜晚的笛声作为引子，引发读者遐想；"依稀鸾凤音"，将笛声比喻为鸾凤鸣叫，暗示其高洁不凡。接下来的"三峰吹落月，一半驻空林"，通过描绘笛声随风飘过山峰，甚至让月亮都为之摇曳，形象地表现出音乐的穿透力和感染力。
诗人进一步想象，这笛声似乎来自水帘之后，"玉姜时弄琴"，将弹奏者比作仙女玉姜，增添了仙气与诗意。最后两句"神仙不可接，怅望白云深"，表达了对这种超凡音乐境界的向往与无法触及的遗憾，以及对深邃自然的深深感叹。整体上，这首诗以音乐为媒介，营造出一种空灵、幽远的仙境氛围，体现了屈大均独特的艺术风格。
诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。
富春山万叠，雪映钓台青。
予若桐江月，长随汉客星。
寒猿吟石壁，白鹭落沙汀。
渔父频招手，回舟入杳冥。
一笑无秦帝，飘然向海东。
谁能排大难？不屑计奇功。
古戍三秋雁，高台万木风。
从来天下士，只在布衣中。
最恨秦淮柳，长条复短条。
秋风吹落叶，一夜别南朝。
范蠡湖边客，相将荡画桡。
言寻大禹穴，直渡浙江潮。
人日雪霏霏，孤舟上翠微。
帆随南岳转，雁背碧湘飞。
知己惟长剑，还家复短衣。
猿声如送客，薄暮更依依。
