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大堤诸女儿，歌舞日相逐。
郎今定怜谁，夙昔谁家宿。
这首诗描绘了古代襄阳地区女子的生活情景，通过细腻的笔触展现了她们在大堤上歌舞相伴的日常，以及对爱情的憧憬与忧虑。
首句“大堤诸女儿”，点明了地点和人物，即一群生活在大堤上的年轻女子。接着，“歌舞日相逐”描绘了她们每日以歌舞为伴，相互追逐嬉戏的欢乐场景。这种生活状态充满了青春的活力与自由的气息。
随后，“郎今定怜谁，夙昔谁家宿。”则转向了对爱情的探讨。这两句诗以疑问的形式，表达了女子对于未来伴侣的期待与担忧。她们在享受当下快乐的同时，也对未来可能的爱情对象产生了好奇与思考，担心自己未来的幸福归属。
整体而言，这首诗通过生动的场景描写和细腻的心理刻画，展现了古代女子在特定环境下的生活状态和情感世界，既有对自由生活的向往，也有对爱情的渴望与忧虑，体现了人性中普遍的情感追求。
不详
汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初
郎君但坐饮，听我白雪弦。
十三工西曲，自不工数钱。
杨州大估客，千金作一装。
谁敢攀贵德，牵坏侬衣裳。
诧侬断信使，还书亦不作。
微薄自怜侬，欢岂自微薄。
何处估客豪，杨州估客豪。
象牙持作樯，鍮石持作篙。
