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自来烟雨景，最是大通多。
两浆迟迟度，江风未起波。
这首诗描绘了在烟雨蒙蒙中泛舟大通河上的景象，诗人以细腻的笔触展现了自然之美与内心的宁静。
“自来烟雨景，最是大通多。” 开篇即点明了环境特点——烟雨迷蒙，大通河上尤为如此。烟雨中的景色自有一种朦胧美，诗人将这种独特的自然景观与大通河紧密联系在一起，营造出一种诗意的氛围。
“两浆迟迟度，江风未起波。” 接着，诗人通过描述划船的动作和江面的状态，进一步渲染了画面的动态美。两桨缓缓划动，似乎在与时间对话，而此时的江面上并未起波澜，静谧而和谐。这样的场景不仅展现了自然界的宁静，也暗示了诗人内心的一种平和与超脱。
整首诗通过对烟雨、大通河、划船动作以及江面状态的细腻描绘，构建了一幅充满诗意的画面，表达了诗人对自然美景的欣赏与内心的宁静追求。
诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。
江至鹅潭阔，春来益渺茫。
中流波浪起，愁杀捕鱼郎。
可怜秋海棠，春暮已争开。
金丝与西府，并作一香来。
丫角半垂丝，蛮花大于髻。
双行桃树间，婀娜才五岁。
开似未开时，芬馨不自知。
微风吹不远，清梦最相宜。
