这首诗《掬水月在手》是宋代诗人林希逸所作，通过细腻的描绘，展现了诗人对自然之美的独特感悟。
首联“水下元无月，江澄别有天”，开篇即以反问与转折，点明了月并非水下的真实存在，而是江面澄澈时，映照出的另一片天地。这里运用了比喻和象征的手法，将月光比作一种超脱现实的美，赋予了江面以独特的意境。
颔联“凝眸欣浩浩，在手掬娟娟”进一步描绘了诗人面对这美景时的欣喜之情。他凝视着水面，仿佛能感受到那浩瀚的宇宙之美；而当他伸手去掬取月光时，又仿佛能触摸到那份细腻与温柔。这两句诗通过视觉与触觉的结合，生动地展现了诗人对自然之美的沉浸与欣赏。
颈联“桂魄方留影，荷衣试弄泉”则将月光与自然界的其他元素相融合，桂魄（月亮的别称）在水中留下倒影，荷叶轻轻摇曳，似乎在与泉水嬉戏。这一联不仅描绘了月光与自然景物的和谐共存，也暗示了诗人内心的宁静与喜悦。
尾联“正看波底样，俄入掌中圆”描述了诗人观察月光在水中的变化过程，从波底的模糊到掌中的清晰，这一转变既是对自然现象的客观描述，也是诗人情感体验的深化。最后两句“太白狂应揽，知章醉欲眠”引用了李白和贺知章的典故，表达了诗人对自然之美的赞叹与向往，同时也流露出一种超然物外、心满意足的洒脱态度。
整首诗通过对月光在水中的独特表现，以及诗人内心情感的细腻描绘，展现了宋代文人对自然美的深刻理解和独特审美情趣。林希逸以其丰富的想象力和精湛的笔力，将自然景观与个人情感巧妙融合，创造出了一幅幅生动而又富有哲思的画面。
