杂诗三首(其二)

古风三百篇,二南踞其巅。

后人随意古,终欲逊前贤。

前贤言言深,后贤言言缠。

读之无回味,中怀遂索然。

六朝以下人,名家鲜足传。

刻画唐人制,宋代排南迁。

我今存何体,尝自笑此缘。

形式: 古风 押[先]韵

鉴赏

这首诗反映了诗人对古代诗歌的深刻理解和对现代诗歌创作的反思。诗中提到“古风三百篇,二南踞其巅”,表达了对古代经典诗歌的高度评价,认为它们是诗歌艺术的巅峰。接着,“后人随意古,终欲逊前贤”则反映出后世诗人试图追随前辈的脚步,但往往难以超越。

“前贤言言深,后贤言言缠”这一句对比了古人与今人的创作,前者语言深邃,后者则显得繁复。这可能意味着古人作品更注重意境和情感的表达,而现代作品可能过于注重形式或细节。

“读之无回味,中怀遂索然”指出现代诗歌在阅读时缺乏让人回味无穷的韵味,使得读者内心感到空虚。这可能是对现代诗歌创作的一种批评,认为它在某些方面失去了传统诗歌的魅力。

最后,“六朝以下人,名家鲜足传”表达了对六朝以后,尤其是唐代及宋代之后的名家作品流传不广的感慨。这可能反映了对古代文学黄金时代的怀念。

“刻画唐人制,宋代排南迁”可能是在说后世的诗歌创作受到了唐代和宋代的影响,但又试图有所创新或改变,这里的“南迁”可能是一种隐喻,指的是文化或风格的迁移。

“我今存何体,尝自笑此缘”则是诗人对自己的创作状态的自我反思,他在思考自己当前的诗歌体裁和风格是否独特,是否符合自己的创作初衷,同时也对自己进行了幽默的自嘲。

整体来看,这首诗是对古代与现代诗歌创作的一次深入探讨,既表达了对古典诗歌的敬仰,也对现代诗歌的现状提出了反思。

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许国佐(明)

成就

不详

经历

不详

相关古诗词

杂诗三首(其三)

湘水忠臣意,浮云游子思。

去古犹未远,何必无瑕疵。

彭泽一生人,得力在于斯。

形式: 古风 押[支]韵

补张衡四愁诗

平子殊不乐,渺然赋四愁。

何能限畛域,长城翠烟楼。

淮阴驱市人,多多善其俦。

重瞳焚咸阳,土焦棼亦收。

乃君更甚此,戢之不肯收。

醉乡虽桃源,又欲陷青州。

莫恃龙须席,相随到梦游。

冒昧宽一假,不厌拙如鸠。

形式: 古风 押[尤]韵

辞夜郎

我来夜郎时,不知夜郎好。

我今去夜郎,去来何草草。

夜郎令人壮,夜郎令人老。

亦有石笋峰,亦有桃源岛。

雒源不可问,夜郎退愁恼。

亦多名古人,班班而可考。

我之去夜郎,如离我村堡。

父老牵我衣,含涕不能道。

不识圣人心,此行明月皓。

旗帜列于前,大将军怀抱。

平时云上官,此时亦浩浩。

一尊又一尊,不觉欲潦倒。

青青诸子衿,教告以有造。

应恨去官迟,勿羡入官蚤。

勿吟我诗篇,勿读我房稿。

我罪积如山,我名贱于皂。

我之二白楼,其中有至宝。

俟子素心人,可以恣寻讨。

一桥犹未成,何以完障保。

小子唯唯退,曰今失襁褓。

一人持一觞,一醉宽苍昊。

形式: 古风 押[皓]韵

邸报二首

观史犹骇心,何况眼前事。

处处烽火惊,揉暨中原地。

又闻近祖陵,罪臣肝亦坠。

去岁朔风嘶,犹云犬羊类。

此皆我赤子,何以久为祟。

徵兵亦已前,徵饷亦已洎。

事中非无人,束手而相视。

相乃抚与剿,其局持成二。

秦西百二关,何苦惹且忌。

吾乡二公祖,为洒维桑泪。

形式: 古风 押[寘]韵