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芙蓉面面笑窥池，在木还如在水时。
终岁芙蓉开不尽，木莲枝接水莲枝。
这首诗描绘了木芙蓉的美丽与独特之处。诗人以“芙蓉面面笑窥池”起笔，生动地展现了木芙蓉如同少女般含笑窥视水面的姿态，赋予了花朵以生命和情感，展现出一种生动活泼的景象。接着，“在木还如在水时”一句，巧妙地将木芙蓉在陆地上的形态与水中倒影相比较，强调了其形态的自然和谐之美。
“终岁芙蓉开不尽”则表达了木芙蓉花期长、花开不息的特点，赞美了其生命力的旺盛和持久的美丽。最后，“木莲枝接水莲枝”以“木莲”与“水莲”并提，不仅丰富了画面的层次感，也暗示了木芙蓉与水生植物之间的某种联系，进一步强化了其独特的生态特征。
整体而言，这首诗通过细腻的观察和丰富的想象，成功地捕捉了木芙蓉的自然美态，既展现了其外在的形态之美，又蕴含了对生命力量的赞美，是一首富有意境和情感的佳作。
诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。
枝枝向水影新妆，开向秋深不拒霜。
萱草不曾销客恨，芙蓉偏解断人肠。
千枝万朵怨春红，白缬黄楼髻子中。
折向尊前君不饮，参差笑杀浣花翁。
舞态依依傍药栏，多情春雨未沾残。
朱颜不与英雄尽，秀作名花万古看。
秋来花亦解还童，枫叶凝丹与尔同。
衰白不愁青镜笑，玉颜吾定老来红。
