这首诗描绘了雨后湖面的宁静与美丽，以及渡口至塔院沿途的景色变换。首句“湖雨过前汀，行舟出杳冥”以“湖雨”开篇，暗示了雨后的清新氛围，接着“行舟出杳冥”则描绘了雨后天晴，行舟从朦胧中驶出的画面，营造了一种由阴转晴的动态美。
“山含九朵白，塔耸一痕青”两句，运用了对比的手法，将山色的洁白与塔身的青绿巧妙结合，不仅展现了色彩的对比之美，也暗示了塔院的庄严与静谧。山上的“九朵白”可能是指山间云雾缭绕，或是山石的白色在雨后的特别呈现，而“一痕青”则直接点明了塔身的颜色，两者形成鲜明对比，增强了画面的立体感和层次感。
“风幔苍茫卷，晴钟次第听”描绘了风起时，帆布随风飘动的景象，以及晴朗之下的钟声次第响起，既表现了自然界的动态美，又增添了人文气息，使整个画面更加生动。这里的“风幔苍茫卷”与“晴钟次第听”，一动一静，相得益彰，展现了诗人对自然与人文和谐共处的深刻感悟。
最后一句“城阳归路远，不上水心亭”表达了诗人对归途遥远的感慨，同时也流露出一种淡淡的遗憾之情，没有上到“水心亭”可能意味着某种错过或未完成的心愿。整首诗通过细腻的笔触，展现了雨后湖面的宁静之美，以及诗人对自然景观的深刻感受和独特思考。
