请用两个及以上关键字进行搜索
草根未放晓霜稀,骤冷初暄蝶倦飞。
行到碧桃花下看,新花良是旧枝非。
诗人以细腻的笔触描绘了初春的景象。"草根未放晓霜稀",表明春天的脚步轻盈,晨露尚未完全消散,只留下一些微小的霜迹。这不仅写出了春日的清晨,更隐含着春意渐浓而未及深处的氛围。紧接着"骤冷初暄蝶倦飞"一句,则描绘出在这尚存凉意、逐渐转暖的早春时节中,蝴蝶仍旧显得有些懒惫和不经心地在空中盘旋。这两句共同营造了一种淡远而宁静的初春景象。
"行到碧桃花下看",诗人将视线转移到了桃花盛开之处。这里的“碧”用以形容桃花的颜色,不仅仅是红色的描述,更是一种生机勃勃、清新脱俗的感觉。而接下来的"新花良是旧枝非",通过对比新旧,则暗示了时间流逝和生命更新的主题。新花开在老枝上,这不只是一个自然现象的描述,更蕴含着诗人对于过往与现在、衰老与再生的深刻感悟。
整首诗通过对春日景物的细致描写,展现了诗人的情感和对自然界微妙变化的敏锐观察。同时,它也透露出一种超越表象的哲理,引人深思。
不详
祖籍福建闽清,生于海南琼州,内丹理论家。南宗的实际创立者,创始金丹派南宗,金丹派南五祖之一。生卒年待考,原名葛长庚,本姓葛,名长庚。自称神霄散史,海南道人,琼山老人,武夷散人。幼聪慧,谙九经,能诗赋,长于书画,12岁时举童子科,作《织机》诗;才华横溢,著作甚丰。自幼从陈楠学丹法,嘉定五年(1212)八月秋,再遇陈楠于罗浮山,得授金丹火候诀并五雷大法
一点春山一点愁,一丝暮雨一声鸠。
病中况更缘诗苦,夜去可堪无酒休。
晓风吹醒桃花醉,暮雨添成柳叶愁。
醉了又愁愁又醉,莺煎燕?过春休。
微波一曲月苍茫,声起西泠叶叶凉。
杜宇每随金管发,春风不及玉杯长。
邀人画舫田鹦鹉,游女新绫织凤凰。
况是绮花轻蝶里,止应十步有兰香。
此春眼不到湖山,过了春光只等闲。
愿有东君相管领,时收花絮入帘看。