这首诗描绘了三个不同角色女性在特定场景中的活动与情感，展现了南北朝时期宫廷生活的一角。通过“大妇”、“中妇”和“小妇”的称呼，诗人巧妙地构建了一个层次分明的社会结构，同时也暗示了她们在家庭或社会中的地位和角色。
“大妇酌金杯”，开篇即以“大妇”为主角，手持金杯饮酒，这一动作不仅体现了她的尊贵身份，也暗示了她在家庭或社交场合中的主导地位。金杯作为奢侈品的象征，进一步强化了这一形象。
“中妇照妆台”，紧随其后的是“中妇”，她正在整理妆容，这一细节揭示了她在日常生活中对美的追求和对自身形象的重视。妆台的存在，不仅是个人私密空间的标志，也是展示女性审美情趣的场所。
“小妇偏妖冶，下砌折新梅”，转向了“小妇”，她显得更为活泼和充满活力，甚至有些放纵。她下到台阶，折取新鲜的梅花，这一行为既展现了她的青春气息，也可能是为了装饰自己，增添一份自然之美。通过“偏妖冶”一词，诗人巧妙地刻画了“小妇”不同于其他两位女性的独特魅力。
“众中何假问，人今最后来”，最后两句则以旁观者的视角，描述了“小妇”在众人中的独特地位。她不需要刻意解释自己的迟到，因为她的到来本身就是一种期待和焦点。这句诗不仅表现了“小妇”在群体中的受欢迎程度，也暗示了她在特定场合中的影响力。
整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了不同年龄阶段女性的不同性格特点和生活状态，以及她们在特定情境下的互动与关系，是一幅生动的宫廷生活画卷。
