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濡须不见米南宫,墨客犹传宝晋风。
应有离情何处著,尽随残雨上青枫。
这首明代诗人王恭的《赵景哲效米水墨》描绘了一幅墨客追慕古代大师米芾(米南宫)画风的画面。首句"濡须不见米南宫"暗示了对米芾艺术的怀念和遥想,可能米芾曾寓居濡须,而今已不可见。次句"墨客犹传宝晋风"则强调了米芾画风在后世仍被墨客们珍视和传承,犹如晋代的艺术瑰宝。
"应有离情何处著"一句,诗人以"离情"暗喻对米芾画风的深情厚意,这种情感似乎无处寄托,只能随着"残雨"飘洒,形象地表达了对米芾艺术影响深远的感慨。最后一句"尽随残雨上青枫",将这种情感具象化为雨滴落在青枫之上,既描绘了画面的意境,也寓含了时光流转中艺术精神的延续。
整体来看,这首诗通过抒发对米芾画风的敬仰与追思,展现了诗人对中国传统艺术的深情理解和独特见解。
不详
家贫,少游江湖间,中年隐居七岩山,为樵夫20多年,自号“皆山樵者”。善诗文,与高木秉、陈亮等诸文士唱和,名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年(1404年),年届六十岁的以儒士荐为翰林待诏,敕修《永乐大典》。永乐五年,《永乐大典》修成,试诗高第,授翰林典籍。不久,辞官返里。作诗,才思敏捷,下笔千言立就,诗风多凄婉,隐喻颇深。为闽中十才子之一,著有《白云樵集》四卷,《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等
龙门醉后墨壶倾,京国遥传北苑名。
今日玉堂相梦夜,花昙春树更含情。
重林茅舍清溪口,山人醉倒黄精酒。
峰头昨夜春雨多,起拂萝衣听寒溜。
云里仙台别望遥,三花飞近水精桥。
秋山未下麻姑鹤,虚负璚楼品玉箫。
娇鸟双飞恋浅红,乐游原上晓嘶骢。
别来已少看花伴,空对芳菲落画中。