这首诗《咏石砚》由唐代诗人李琪所作，通过对石砚的描绘，展现了其独特的艺术魅力与情感寄托。
首句“远来柯岭外，近到玉堂间”以空间距离的变换，生动地描绘了石砚从遥远的柯岭来到近处的玉堂，暗示了石砚的珍贵与不凡。柯岭，可能象征着远方的名山大川，而玉堂则代表了高雅的居所或官府，通过这一对比，突出了石砚的非凡地位。
接着，“乍琢文犹涩，新磨墨尚悭”两句，细腻地刻画了石砚的制作过程和使用状态。这里运用了拟人化的手法，将石砚视为刚被雕琢、磨制的作品，文犹涩表示其表面还略显粗糙，未达到最佳状态；新磨墨尚悭则暗示了石墨还未充分融入砚中，说明这是一块新砚。这两句不仅描绘了石砚的物理特性，也隐含了对创作过程的思考，即艺术作品的成熟需要时间与耐心。
“不能濡大笔，何要别秋山”则是全诗的点睛之笔，通过设问的方式表达了对石砚功能的期待与对自然美景的向往。不能濡大笔意味着石砚未能充分发挥其作为书写工具的作用，这里或许暗含了对石砚品质或使用者技巧的不满。何要别秋山则表达了诗人对于在秋天的山林中欣赏自然美景的渴望，与前文对石砚的描述形成了一种反差，暗示了诗人对生活情趣的追求超越了对单一物品的依赖。
整体而言，这首诗通过对石砚的咏叹，不仅展现了其作为文房四宝之一的独特魅力，也反映了诗人对生活美学的深刻理解与追求。通过细腻的描绘和巧妙的构思，李琪成功地将物与情、自然与人文融为一体，展现出唐代文人雅士的生活情趣与审美观念。
