这首诗《赤婴母(其二)》由明代末年至清代初期的诗人邝露所作。诗中描绘了文皇的狩猎盛况与江东文士的才华横溢，通过细腻的笔触展现了宫廷内外的景象与氛围。
首联“曾从文皇羽猎雄，凌歊袁谢擅江东”，开篇即以“文皇”点出帝王之气，通过“羽猎”这一古代帝王狩猎活动的描述，展现了一幅壮观的狩猎场景。接着，“凌歊袁谢擅江东”则提到了历史上的文士凌歊、袁宏、谢灵运等人的才华，他们在江东地区独领风骚，暗示了文人墨客在历史上的重要地位和影响力。
颔联“花边解语驰清禁，檐外钩香纫绮丛”，进一步描绘了宫廷内外的景象。花边解语，可能是指花朵仿佛能理解言语，暗喻宫廷中的繁华与生机；“驰清禁”则可能指宫廷内官员的快速行动或宫廷生活的节奏感。“檐外钩香纫绮丛”，则是对宫廷外景致的描写，通过“钩香”和“绮丛”等词，营造出一种香气四溢、色彩斑斓的美丽画面。
颈联“乐府厌闻歌赤凤，衮衣何必尚华虫”，转而探讨音乐与服饰的主题。乐府是古代掌管音乐的官署，此处可能借指宫廷音乐，表达了对传统音乐中某些元素的审美偏好，如“歌赤凤”可能象征着对某种特定音乐风格的欣赏。“衮衣”指的是帝王的礼服，此处通过“何必尚华虫”表达了一种对于华丽装饰的反思，暗示了对简约、自然美的追求。
尾联“彩豪自映輶轩笔，尽载方言入汉宫”，收束全诗，以“彩豪”形容笔的华美，暗示了诗人创作时的用心与才华。“輶轩笔”可能指轻便的笔，这里用来强调诗人的自由创作状态。“尽载方言入汉宫”，则表达了将各地方言融入诗歌创作中，使得作品更加丰富多元，同时也体现了对不同文化背景的尊重与融合。
整体而言，这首诗通过丰富的意象和深邃的思考，展现了作者对历史、文化、自然以及艺术的独特见解，是一首富有意境和哲理的佳作。
