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玉门关外起秋风，双鬓萧条傍转蓬。
怪得红颜零落尽，春光只在合欢宫。
这首诗描绘了一位女子在秋风中独自行走的场景，她双鬓斑白，仿佛与随风飘荡的蓬草相似，暗示着她的命运如同蓬草般无定。诗人通过这一形象，表达了对女子命运多舛的同情。接着，诗人以“怪得红颜零落尽”一句，巧妙地将女子的命运与春光的消逝联系起来，暗喻女子的青春与美好时光已逝去，如同春天的花朵凋零。最后，“春光只在合欢宫”一句，既是对前文的呼应，也蕴含了对女子曾经拥有过的美好生活的怀念，同时也暗示了她现在的处境与情感状态，可能处于一种被禁锢或孤独的状态之中。整首诗运用了象征和对比的手法，深刻地揭示了女子命运的悲凉与无奈，以及对美好时光逝去的感慨。
不详
汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初
天山雪后北风寒，抱得琵琶马上弹。
曲罢不知青海月，徘徊犹作汉宫看。
燕支山下几回春，坐使蛾眉误此身。
二八汉宫含笑入，一时红粉更无人。
楚客褰帷不可留，阳春一曲更难酬。
并将别后萧条色，写向君家白雪楼。
谢客园林已十春，门前车马任红尘。
使君不为怜同调，何处蓬蒿得故人。
