请用两个及以上关键字进行搜索
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。
绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
这首诗描绘了一幅生动的画面,诗人通过细腻的笔触,将日落时分,堂前花朵娇嫩的景象与女红妆手中小笔轻拈的动作相结合,展现了女性的柔美与艺术创作的雅致。"绣成安向春园里"一句,则将视角转移到完成后的绣品,将其置于春日的花园之中,显得既自然又富有意境。而"引得黄莺下柳条"则是对艺术创作与大自然之间和谐共生的生动写照,黄莺在美丽的绣品前飞舞,仿佛也为这份艺术加上了最后的精致笔触。整首诗通过对比和联想的手法,不仅展示了女性的才艺,更体现了诗人对于生活之美的深切感受和独到的艺术表现力。
不详
唐诗人,隐居圃田(河南中牟县)。唐贞元、。家贫,年轻时以修补锅碗盆缸为生,人称“胡钉铰”。他的诗语言浅显而构思精巧,生活情趣很浓,现仅存七绝4首。唐贞元、。莆田隐者,唐诗人少为负局锼钉之业。梦人剖其腹,以一卷书内之,遂能吟咏,远近号为胡钉铰。诗四首,皆写得十分生动传神、精妙超凡,不愧是仙家所赠之诗作
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。
儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
仙宫碧落太微书,遗迹依然掩故居。
幢节不归天杳邈,烟霞空锁日幽虚。
不逢金简扳云洞,可惜瑶台叠藓除。
欲脱儒衣陪羽客,伤心齿发已凋疏。
渺渺水连天,归程想几千。
孤舟辞曲岸,轻楫济长川。
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。
心迷沧海上,目断白云边。
泛滥虽无定,维持且自专。
还如圣明代,理国用英贤。
说四句,演毗尼,凡夫听者尽归依。
天假吾师多伎术,就中草圣最狂逸。
不可得,难再见。