这首《南乡子·醉态》由清代诗人曾廉所作，描绘了一位女子醉酒后的迷人姿态。词中运用细腻的笔触，将女子的醉态与自然景物巧妙融合，营造出一种朦胧而迷人的意境。
“何处见烟螺”，开篇以问句引出，仿佛在探寻那女子醉态的来源，烟螺比喻女子轻盈的姿态如同烟雾中的螺壳，既神秘又不失雅致。接着“十顷花香尽芰荷”一句，通过广阔的荷花池面，映衬出女子醉态的背景，花香与芰荷的香气交织，营造出一种醉人的氛围。
“罗袜无尘纤步到，凌波”两句，进一步刻画了女子的步态之美，即使在醉酒的状态下，她的步伐依然轻盈如凌波微步，没有一丝尘埃，展现出其内在的优雅与脱俗。
“正是云绡出绛河”则将女子比作从云中飘落的仙女，她如同从绛红色的银河中走出，充满了神秘与浪漫色彩，暗示着女子醉态中的超凡脱俗。
“妙处在梨涡”点明女子醉态的美妙之处在于她嘴角的梨涡，这一细节描写生动地展现了女子醉酒后的娇憨与可爱，梨涡是醉酒时脸颊上自然形成的酒窝，是醉态中独有的美丽标志。
“醉后宫商信口哦”描述了女子在醉酒之后，随性吟唱，声音如同宫商之音，自然流畅，充满了音乐的韵律美。
“娇惰倩人扶不住，婆娑”表现了女子醉酒后的慵懒与娇态，她似乎无法自控，需要他人的扶持，但即便如此，她依然保持着一种摇曳生姿的婆娑舞动，展现出醉态中的独特魅力。
“不待清歌唤奈何”则是对女子醉态的最后总结，即使没有清歌相伴，她的醉态也足以令人沉醉，表达了对女子醉态美的高度赞赏和向往。
整首词通过细腻的描绘和丰富的想象，成功地捕捉并展现了女子醉态的独特魅力，既有视觉上的美感，也有情感上的共鸣，是一首富有艺术感染力的作品。
