这首诗是宋代诗人王寀的《蝶恋花（其二）》。从鉴赏角度来看，这首词通过生动细腻的描写，表达了对美好事物不舍昼夜之情感。
“濯锦江头春欲暮”一句，以濯锦江作为背景，描绘出春天即将过去的景象。这里的“濯锦江”是实指，也可能是虚构的地方，它给人以美丽的想象空间。“春欲暮”则表达了时间流逝和对春天美好的留恋。
“枝上繁红，着意留春住”写出了诗人对于春天中花朵盛开的情景所持有的执着之情。这里的“枝上繁红”生动地描绘出花开的热闹场面，而“着意留春住”则表现了诗人对这美好时光不愿放手的心态。
接下来的“只恐东君嫌面素”一句，通过借用古代神话中东君（即东风）这个形象，表达了担忧自己容颜不够鲜艳而被春天所弃的担心。这里的“面素”暗示了一种清纯无华，但也可能是缺乏生机的感觉。
“新妆剩把胭脂傅”则写出了诗人为了让自己的容颜更加鲜明，使用了新的妆饰（新妆），并且还在额头上点缀了一些胭脂（一种古代女子常用的化妆品）。这一句增添了一份细腻和生动。
“晓梦惊寒初过雨”一句描绘出清晨梦境被冷风所扰乱，刚刚经历了春雨的氛围。这里的“晓梦”、“惊寒”都营造出了一个清新而又略带凉意的早晨场景。
“寂寞珠帘，问有馀花否”则通过对珠帘的描写和询问是否还有剩余的花朵来表达诗人内心的孤独与寂寞，以及对美好事物不愿放弃的渴望。
最后，“怅望草堂无一语”、“丹青传得凝情处”两句，诗人在这里表达了自己对于美好的回忆和情感的深沉凝视。在“怅望草堂”中，“草堂”是诗人心中的一个理想之地，而“无一语”则显示出一种超越言辞的情感深度。而“丹青传得凝情处”则通过对画作（丹青）的描绘，表达了诗人对于美好事物的深切关注和留恋。
总体而言，这首词以其细腻的笔触、生动的情感和精致的意象，将诗人的内心世界与外在景色交织成一幅生机勃勃的画卷。
