此诗以“论古画梅家得二十四章”为题，出自清代诗人姚燮之手。姚燮在诗中巧妙地运用了比喻和对比的手法，对古画中的梅花进行了深入的探讨与评价。
首句“暝云暗谷抱香胎”，描绘了一幅夜晚山谷中云雾缭绕、暗藏生机的画面，暗喻着梅花在严寒中孕育着生命的气息，预示着春天的到来。这里的“香胎”既指梅花的香气，也象征着生命的希望与活力。
次句“诗气嘘教画翳开”，则进一步阐述了诗与画之间的相互激发与提升。诗人认为，诗歌的意境可以激发画家的灵感，使画面更加生动、富有诗意。这里的“诗气”指的是诗歌所蕴含的情感与意象，“画翳开”则是指画面因受到诗的启发而变得清晰、生动起来。
后两句“浪说相梅同相马，玉堂骨贱甚金台”，则通过对比手法，表达了对古画中梅花与马的描绘的不同看法。诗人认为，人们往往将梅花与马相提并论，但在艺术表现上，梅花的描绘却显得更为困难和珍贵。这里，“玉堂”与“金台”分别代表了高雅与富贵，通过对比强调了梅花在艺术中的独特价值和地位，即使在看似低贱的玉堂中，梅花也能展现出不凡的魅力，如同金台上的珍宝一般。
整首诗通过对梅花的描绘与赞美，不仅展现了诗人对自然美的深刻感悟，也体现了他对艺术创作独到的理解与见解。姚燮通过这首诗，不仅表达了对古画中梅花的独特欣赏，也反映了他对艺术创新与传承的思考。
