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归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。
这首诗描绘了诗人在舟上听雨的场景,通过细腻的感官描述和深远的内心体验,展现了诗人的情感世界。首句“归舟昔岁宿严陵”直接设定了诗的空间背景,提出了时间的跨度,让读者能立即进入诗人回忆的情境中。
接下来的“雨打疏篷听到明”则是对听觉体验的生动描绘。雨声透过简陋的船篷传来,渗透了夜的寂静,显现出一种超越时间和空间限制的情感联结。
第三句“昨夜茅檐疏雨作”进一步深化了这种情境,通过对前一晚雨声的回忆,加强了听雨体验的连续性。这里的“梦中唤作打篷声”则将现实与梦境交织,让读者感受到诗人内心世界的丰富和复杂。
整首诗通过对听雨声音细微变化的捕捉,以及对时间流转影响下的情感记忆,展现了诗人独特的情感体验。这种把握瞬间的声音美学,恰如古典音乐中的即兴演奏,不仅展示了诗人的艺术功力,也让读者能够在平淡的生活中发现和感受到生命深处的震颤。
南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。
望帝啼春夜更多,不知蝉意却如何。
还来入夜便无语,明日将诗理会它。
渠与斜阳有底雠,千冤万恨诉清秋。
更从谁子做头抵,只放斜阳不落休。
罪过渠侬商略秋,从朝至暮不曾休。
莫嫌入夜还休去,自有寒蛩替说愁。
说露谈风有典章,咏秋吟夏入宫商。
蝉声无一些烦恼,自是愁人枉断肠。