送蜡石行

峨峨七尺嵩华身,峰峦不起已嶙峋。

黄云之根白云蒂,色如蒸栗温且纯。

展转豪家不得出,移来丈室辞埃尘。

老禅摩娑日三四,苍松所化何轮囷。

殉葬将同琐子骨,沙弥薰用戒香新。

西府海棠梅绿萼,交阴左右当芳春。

墨痕湿润少苔藓,虫书鸟迹长逡巡。

英州玲珑似斧凿,天然输尔玉浑沦。

东安旧令见忽夺,十夫难挽如有神。

泣别空王向垢浊,齐奴金谷多青燐。

东安县中富奇石,参天一一斧劈皴。

崆峒穹窿诸石笋,君归何不随车轮。

大峰小峰充囊橐,犹胜钜万未提银。

我闻巴县陈石丈,临行石犀泣江滨。

县中财物尽捆载,石犀独留何不仁。

石丈当时亦爱石,巴县石皆充下陈。

死时尸虫流户牖,石虽在旁如路人。

噫吁嘻,石虽在旁如路人,会见汝卧当荆榛。

匹夫只今尽怀璧,为官自合多奇珍。

石兮好去休酸辛,不久复与高禅亲。

九曜之石尚颠仆,马蹄践踏峨与岷。

裨王苑囿委蔓草,菹醢未足谢吾民。

蛟蜃子孙绝遗种,报施往往勤高旻。

嗟尔一卷何足道,顽冥岂得长锦茵。

形式: 古风 押[真]韵

鉴赏

这首诗《送蜡石行》由明代末期至清代初期的诗人屈大均创作。诗中描绘了对一块即将被送往他处的蜡石的深情告别,以及对蜡石命运的感慨。

首句“峨峨七尺嵩华身”以夸张的手法形容蜡石的庞大体积,仿佛是嵩山华岳的化身,暗示其非凡的自然力量和价值。接着,“峰峦不起已嶙峋”则描绘了蜡石表面的崎岖不平,如同山峰般险峻,体现了其独特的形态美。

“黄云之根白云蒂,色如蒸栗温且纯”两句,通过色彩的对比和比喻,赞美蜡石的颜色如同蒸熟的栗子,既温暖又纯净,展现出蜡石的色泽之美。

“展转豪家不得出,移来丈室辞埃尘”表达了蜡石历经辗转,最终被安置在一个宽敞的室内,远离尘世的喧嚣,象征着它从世俗的束缚中解脱出来,获得了精神上的自由。

“老禅摩娑日三四,苍松所化何轮囷”则借老和尚抚摸蜡石的动作,以及蜡石与苍松的关联,进一步强调了蜡石的珍贵和独特性。

“殉葬将同琐子骨,沙弥薰用戒香新”暗示蜡石可能被用于某种庄严的仪式或作为陪葬品,体现了其在宗教或文化中的重要地位。

“西府海棠梅绿萼,交阴左右当芳春”通过描绘蜡石周围的环境,营造了一种生机勃勃、充满希望的氛围,预示着蜡石即使离开原地,也能继续绽放生命的光彩。

“墨痕湿润少苔藓,虫书鸟迹长逡巡”表现了蜡石表面的细腻纹理和自然痕迹,强调了其自然美的永恒性和不可复制性。

“英州玲珑似斧凿,天然输尔玉浑沦”将蜡石比作精雕细琢的艺术品,赞美其自然形成的完美形状和质地。

“东安旧令见忽夺,十夫难挽如有神”表达了对蜡石被强行带走的无奈和惋惜,同时也暗示了蜡石拥有超乎寻常的力量和魅力。

“泣别空王向垢浊,齐奴金谷多青燐”通过描述蜡石与佛教僧侣的离别场景,以及其被送往繁华之地的遭遇,反映了社会的复杂性和人性的矛盾。

“东安县中富奇石,参天一一斧劈皴”再次强调了蜡石的独特价值,以及其在艺术和文化领域的重要性。

“崆峒穹窿诸石笋,君归何不随车轮”表达了对蜡石未来的美好期待,希望它能像其他石头一样,随车轮远行,探索更广阔的世界。

“大峰小峰充囊橐,犹胜钜万未提银”通过比较蜡石与其他物质财富的价值,强调了精神和文化的无价之宝。

“我闻巴县陈石丈,临行石犀泣江滨”引用了一个传说故事,进一步增强了蜡石的神秘色彩和情感深度。

“县中财物尽捆载,石犀独留何不仁”表达了对蜡石被遗弃的同情,以及对人性自私行为的批判。

“石丈当时亦爱石,巴县石皆充下陈”通过对比,揭示了不同人对待蜡石态度的差异,反映了社会价值观的多样性。

“死时尸虫流户牖,石虽在旁如路人”通过描述蜡石主人去世后的凄凉情景,表达了对生命短暂和物质价值虚幻的感慨。

“噫吁嘻,石虽在旁如路人,会见汝卧当荆榛”最后,诗人发出深沉的感叹,预示着蜡石即使被遗忘,也终将回归自然,与大地融为一体。

整首诗通过对蜡石的描绘和对其命运的感慨,展现了诗人对自然美、人文关怀以及对生命本质的深刻思考。

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屈大均(明末清初)

成就

诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝,后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》,合称“屈沱五书”。

经历

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧,中年仍改儒服。

  • 称谓:广东徐霞客
  • 字:翁山、介子
  • 号:莱圃
  • 籍贯:广东番禺
  • 生卒年:1630—1696

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