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瑶华先吐婵娟手，白茧生姿。不界乌丝。
细作春光下剪迟。冰绡片片那能似，似得霜肥。
香动南枝。两两同心照水时。
这首诗以细腻的笔触描绘了瓶中纸梅花的美丽与雅致。开篇“瑶华先吐婵娟手”，以“瑶华”比喻梅花的洁白与高贵，以“婵娟手”形容其轻盈与柔美，巧妙地将梅花拟人化，赋予其生动的形象。接着，“白茧生姿”一句，通过“白茧”这一形象，进一步强调了梅花的洁白与纯净，同时暗示了梅花生长的过程之美。
“不界乌丝”则以乌丝为界限，反衬出梅花自然生长的姿态，没有刻意的雕琢，更显其自然之美。“细作春光下剪迟”一句，运用拟人手法，将梅花比作春光下的剪影，既表现了梅花在春日中的静谧与美好，也暗示了其在时间流逝中的缓慢与从容。
“冰绡片片那能似，似得霜肥”两句，将梅花比作冰绡，强调其质地的轻盈与透明，同时也借“霜肥”来赞美梅花在严寒中依然绽放的坚韧与生命力。最后，“香动南枝。两两同心照水时”描绘了梅花散发的香气与水中倒影的和谐画面，以及梅花之间相互映衬的美好情态，整个画面充满了诗意与宁静，展现了诗人对自然之美的深刻感悟和赞美。
诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。
锦江滑腻层层染，半写香奁。不用花缣。
多少春光在玉纤。枝枝剪出皆檀晕，一朵先簪。
粉印微沾。翠羽教他尽欲衔。
风吹一夜即萋萋。未到裙腰路已迷。
肠断离人日向西。带香泥。狼藉春光任马蹄。
事到伤心无可诉。花落从他满路。此恨非风雨。
东皇自是难为主。片片随波无一语。
化作浮萍自取。应识相思处。梦将香梦东西去。
不折莲茎不见丝。丝长难系一相思。
飞过烟树少人知。
心似芭蕉抽未已，雨声偏滴半开时。
郎边可有一枝枝。
