水调歌头.暮春同豹人、仔园、龙眉、叔定家兄泛舟遇风,饮红桥酒家

落日放船好,锦缆且徐牵。

问春归亦何速、对景强留连。

试看落花飞絮,轻薄总随流水,何处不堪怜。

拚荷刘伶锸,不惜阮宣钱。停画舫,登柳岸,醉垆边。

无端恼煞,封家姊妹下遥天。

吹起春波千尺,搅乱香尘十里,衣冷欲装绵。

归路翻萧瑟,宿鹭起沙圆。

形式: 词牌: 水调歌头 押[先]韵

鉴赏

这首《水调歌头》描绘了暮春时节泛舟游湖的情景,充满了浓厚的文人雅趣和自然之美的融合。诗中以落日、锦缆、落花、飞絮、柳岸、画舫、红桥酒家等元素,构建了一幅生动的江南春日图卷。

首句“落日放船好”,点明了时间与活动,夕阳西下,正是乘船出游的好时光。接着“锦缆且徐牵”一句,既描绘了船只缓缓前行的景象,也暗示了诗人悠闲自得的心态。问春归之速,是对季节变换的感慨,而“对景强留连”则表达了诗人对眼前美景的不舍之情。

“试看落花飞絮,轻薄总随流水,何处不堪怜。”这几句通过落花与飞絮的轻盈飘逸,展现了春天的生机与美好,同时也流露出诗人对自然之美的深深怜爱。接下来,“拚荷刘伶锸,不惜阮宣钱”两句,借用典故,表达了诗人对饮酒作乐、享受生活的态度,即使面对死亡(“刘伶锸”指刘伶的酒器,常用来比喻死亡)也不吝惜金钱(“阮宣钱”指阮籍的豪放性格),体现了豁达的人生观。

“停画舫,登柳岸,醉垆边”三句,进一步描绘了诗人与友人在船上停留,登上柳岸,甚至在酒垆边畅饮的场景,充满了诗情画意。然而,“无端恼煞,封家姊妹下遥天”一句,似乎带有一丝意外或不快,可能是指突然出现的某种情境打破了原有的宁静与和谐,让人心生烦恼。

最后,“吹起春波千尺,搅乱香尘十里,衣冷欲装绵”几句,通过春波与香尘的描写,以及对衣物需要保暖的提示,再次强调了季节的变化和自然界的动态美。而“归路翻萧瑟,宿鹭起沙圆”则以归途的萧瑟景象和夜幕降临时鹭鸟的活动,收束全篇,营造出一种淡淡的哀愁与宁静之美。

整体而言,这首诗不仅展现了诗人对自然美景的热爱与欣赏,也蕴含了对人生、生死、友情等主题的深刻思考,语言流畅,意境深远,是一首富有情感与哲思的佳作。

收录诗词(182)

汪懋麟(清)

成就

不详

经历

[公元一六四o年至一六八八年]字季角。生于明思宗崇祯十三年,卒于清圣祖康熙二十七年,年四十九岁。康熙六年(公元一六六七年)进士,授内阁中书。因徐乾学荐,以刑部主事入史馆充纂修官,与修明史,撰述最富。吏才尤通敏。旋罢归,杜门谢宾客,昼治经,夜读史,日事研究,锐意成一家言。方三年,遽得疾卒。懋麟与汪楫同里同有诗名,时称“二汪”。著有百尺梧桐阁集二十六卷,《清史列传》行于世

  • 号:蛟门
  • 籍贯:江苏江都

相关古诗词

双双燕.洗燕泥为定九赋

年年社日,啄草到人家,红襟翠尾。

双栖藻井,任软语商量起。回避时逢戊巳。

却怪唧哝帘幕底。香泥静落空梁,偏点染乌皮几。

厌说灵卑宫里。那有玉真娘,荒唐谈鬼。

道康堪笑,化作青衣有几。

不若将巢亟毁,又何必、留爪待彼。

从今不梦华胥,旧迹呼童尽洗。

形式: 词牌: 双双燕

夏初临.夏景

梅子新垂,荷钱正小,困人天气初长。

昨日春归,杨华乱点池塘。一双紫燕飞忙。

看营巢、泥落空梁。水晶帘捲,珊瑚枕滑,玉簟清凉。

美人睡起,独倚纱厨,针慵线懒,鸟语花香。

此时模样,欢来总未提防。刚值残妆。

露春肤、半掩罗裳。漫倡狂。佯抛蝇拂,戏打檀郎。

形式: 词牌: 燕春台

春霁.无题

几阵催花,小雨歇残红,变作新碧。

梅子酸时,荼蘼开了,不是当初春色。含情何极。

如慵似醉浑无力。忽听得。莺语沉沉,绿树楼阴直。

当此暗想,隔岁佳期,到如今、俱断了消息。

怕言愁、眉头心上,泪痕血染春衫白。

衣带自宽肠自窄。

算此愁绪,除非乡入温柔,歌闻宛转,方才抛得。

形式: 词牌: 秋霁

合欢带.花烛词赠郭饮霞

羡汾阳、家世风流。巧作合、在扬州。

择得彩鸾吴氏女,嫁文箫、共上秦楼。

时当三月,夭桃过了,亟结绸缪。

把房栊尽掩,朱弦声细,锦瑟歌柔。

荀郎见惯,谢女娇羞,灯前背倚香篝。

绣带自撚佯理发,拥红衾、不肯回眸。

来朝便好,博山炉热,沉水香浮。

试新茶、玉碗双擎,方知夫婿清幽。

形式: 词牌: 合欢带