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大妇上高楼，中妇荡莲舟。
小妇独无事，拨帐掩娇羞。
丈夫应自解，更深难道留。
这首诗描绘了南朝时期宫廷内三位女性的不同生活状态与情感世界。通过“大妇”、“中妇”和“小妇”的形象对比，展现了她们在特定社会环境下的角色定位与内心情感。
“大妇上高楼”，开篇以“大妇”登高望远的动作，暗示其地位较高，可能拥有更多的权力与视野。“中妇荡莲舟”，“中妇”则选择了一种更为轻松、自由的生活方式，乘舟于水面上，享受着自然的乐趣。“小妇独无事，拨帐掩娇羞”，“小妇”似乎是最为悠闲的一位，她拨动帐幔，掩饰着自己的羞涩，或许是在等待或思念着什么人，流露出一种少女特有的细腻情感。
“丈夫应自解，更深难道留。”最后两句，诗人以旁观者的视角，对男性角色提出了疑问与期待，似乎在探讨男女之间的关系与责任，以及在特定情境下，男性是否能够理解并承担起相应的责任与义务。
整体而言，这首诗通过细腻的笔触，展现了不同女性角色在特定社会背景下的生活状态与内心情感，同时也反映了当时社会对于性别角色的期待与认知。
不详
南朝陈最后一位皇帝。公元582年—589年在位，在位时大建宫室，生活奢侈，不理朝政，日夜与妃嫔、文臣游宴，制作艳词。隋军南下时，自恃长江天险，不以为然。589年（祯明三年），隋军入建康，被俘。后在洛阳城病死，终年52岁，追赠大将军、长城县公，谥曰炀
大妇初调筝，中妇饮歌声。
小妇春妆罢，弄月当宵楹。
季子时将意，相看不用争。
大妇爱恒偏，中妇意常坚。
小妇独娇笑，新来华烛前。
新来诚可惑，为许得新怜。
大妇酌金杯，中妇照妆台。
小妇偏妖冶，下砌折新梅。
众中何假问，人今最后来。
大妇怨空闺，中妇夜偷啼。
小妇独含笑，正柱作乌栖。
河低帐未掩，夜夜画眉齐。
