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少妇红妆玉箸寒，清秋银烛对阑干。
无情最是它乡月，不就仙郎掌上看。
这首诗描绘了一位少妇在清秋之夜，对着银烛独坐的情景，表达了她对远方丈夫的思念之情。首句“少妇红妆玉箸寒”以“红妆”和“玉箸”渲染出女子的美丽与哀愁，暗示了她的孤单与寂寞。“清秋银烛对阑干”则通过季节、光线和位置的描述，营造出一种凄清的氛围，进一步烘托出少妇内心的孤独感。
接下来，“无情最是它乡月”一句，将月亮人格化，赋予它“无情”的特质，强调了月光下少妇对远方丈夫的思念之深，以及这种思念在异乡的夜晚显得更加浓烈。最后，“不就仙郎掌上看”则表达了即使在梦中见到丈夫，也无法真正触碰的无奈与遗憾，深化了主题情感。
整体而言，这首诗以细腻的情感描写和生动的场景构建，展现了少妇在特定情境下的内心世界，表达了对远方亲人的深切思念，情感真挚动人。
不详
汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初
十载浮云傍逐臣，归来不改汉宫春。
摩挲金马宫门外，谁识当时谏猎人。
塞北江南万里长，各天兄弟正相望。
谁将匹练吴门色，哭作燕山五月霜。
万颗蒲桃照玉盘，西施乳滴露华寒。
故人更比相如渴，不向金茎夜夜看。
匈奴十万寇辽阳，汉将飞来入战场。
直取单于归阙下，论功那更数名王。
