这首古诗描绘了一位词人对梅花的深情与追求，以及对自然美景的细腻观察和内心的情感流露。诗中运用了多种意象和修辞手法，如比喻、拟人等，营造出一种既亲切又超脱的艺术氛围。
首句“寻梅试欲向江津”，表达了词人对梅花的渴望和探求之心。这里的“江津”可能指的是一处江边的特定地点，或是泛指江边的某个地方，暗示着词人在寻找梅花的过程中，不仅仅是在欣赏，更有深层次的精神寄托。
接着，“冷蕊商量效小颦”，则描绘了梅花的孤傲与冷艳，以及词人对其形态的细腻观察。“冷蕊”指的是梅花的花蕊，给人以清冷之感；“商量”则显示出词人的细心审视，而“效小颦”则是对梅花表情的拟人化描写，彰显了诗人对自然美景的情感投射。
第三句“洗雨梳风无那瘦”，进一步强调了梅花在风雨中仍能保持其独立和坚韧不拔的品格。“洗雨”、“梳风”都是形容词语，生动地刻画出梅花经历过风霜后的倔强姿态；“无那瘦”则是对这种美景的感慨，表明诗人对梅花坚韧生命力的赞赏。
第四句“巡檐索笑为谁春”，则转向了词人的内心世界。“巡檐”可能是指在屋檐下徘徊，“索笑”则表现出一种无奈与苦恼，而“为谁春”则是对春天美好景象的一种独白，透露出诗人对于时光易逝、个人情感无法寄托的无奈。
接下来，“西湖苦忆微吟老”，则将视角转向了西湖的自然风光和词人的个体记忆。“苦忆”表达了一种深切的怀念之情；“微吟”则表现出诗人在回忆中细声低吟，抒发着对过往美好的追思。
第六句“庾岭偏愁折寄人”，通过“庾岭”这一特定的地名，增添了一种历史的厚重感和地域文化的特色。“偏愁”则是词人的独特情感体验，而“折寄人”则是一种将内心的情感通过诗歌形式传递给他人的行为。
最后两句，“知有清诗似何逊，可能嚼蜡对横陈”，则是在讨论诗歌艺术的层面上。这里提及了“清诗”和“何逊”，可能是指某种特定的诗风或诗人；而“嚼蜡”、“横陈”等词语，则可能在比喻着诗歌创作过程中的辛勤与努力，以及对诗歌艺术的深刻理解。
总体来看，这首诗通过对梅花和自然景象的描绘，展现了诗人独特的情感世界和深厚的文化底蕴。
