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吹沙复喷石，曲折仍圆旋。
野客漱流时，杯黏落花片。
这首诗描绘了一幅生动的山水画面，通过对自然景观的精细刻画，展现了诗人与自然和谐共处的情趣。
“吹沙复喷石”，这句运用拟人化手法，将泉水比作有生命的动物，在岩石间跳跃、吐息，展示了泉水的活力与动感。同时，这也反映出诗人对大自然强烈生命力的感受和赞美。
“曲折仍圆旋”，此句则描绘出了泉水流动时的姿态，既有弯曲多变的一面，也表现出其流转自如、自然无拘的一面。这里的“曲折”与“圆旋”相结合，不仅形容了水的流向，更蕴含着诗人对生活和艺术的理解，即在变化中寻求和谐与美。
“野客漱流时”，这句转换了视角，引入了行走于野的游子在泉边洗涤之情景。“漱流”一词既指清洁泉水，也寓意着心灵的净化。诗人通过这样的描写，不仅记录了自然之美，更传达了一种返璞归真的生活态度。
“杯黏落花片”，最后这句则是在描述游子在此地饮酒时的情景。“杯黏”表明酒杯上附着了蜜甜的花香，而“落花片”则是那随风飘零的花瓣。这里，诗人借物寓意，通过对细节的捕捉，展现了一种闲适自得、享受自然馈赠的情怀。
总体而言，这首诗以其生动的笔触和深邃的情感，将读者带入一个清新脱俗的世界，让人仿佛也能听见泉水跳跃的声音，感受到大自然的无穷魅力。
不详
晚年自号悲翁，汉族，（今在浙江海宁境内）人。唐代诗人、画家、鉴赏家。他一生官位不高，曾任著作郎，因作诗嘲讽得罪权贵，贬饶州司户参军。晚年隐居茅山，有《华阳集》行世
楼台采翠远分明，闻说仙家在此城。
欲上仙城无路上，水边花里有人声。
方丈玲珑花竹闲，已将心印出人閒。
家家门外长安道，何处相逢是宝山。
弥天释子本高情，往往山中独自行。
莫怪狂人游楚国，莲花只在淤泥生。
不觉老将春共至，更悲携手几人全。
还丹寂寞羞明镜，手把屠苏让少年。
