这首《三字令·闺情》由清代词人陈维崧所作，以细腻的情感描绘了一位女子对远方恋人的思念之情。词中运用了丰富的意象和生动的语言，展现了闺中女子的细腻心思与情感波动。
“红蕤枕，卓金车”，开篇即以华美的物品象征着女子的奢华生活与对美好事物的追求，同时也暗示了她内心的孤独与寂寞。“两相于”则点明了女子与远方恋人的关系，表达了她们之间深厚的情感纽带。
“酒醒后，梦来初”，通过酒醒与梦境的对比，形象地描绘了女子从现实到幻想的心理转变，以及她对恋人深切的思念。在梦中，她与恋人相聚，短暂的欢愉之后，又回到了现实中的孤寂。
“挽郎祛，郎欲去，且徐徐”，这一段表达了女子对恋人的留恋与不舍，她试图挽留，但又理解恋人的决定，展现出一种温柔而无奈的情感状态。
“烦塞马，倩江鱼，寄他书”，通过派遣信使（塞马、江鱼）传递书信，进一步深化了女子对恋人的思念与渴望沟通的心愿。这不仅体现了古代通信的不便，也反映了女子对爱情的执着与坚持。
“休信宿，莫踌躇”，是对恋人的劝告，希望对方不要轻易放弃这段感情，不要犹豫不决，体现了女子对爱情的珍视与期待。
“锦鸡城，金雁驿，是郎居”，最后两句以地理名词作为比喻，将恋人所在之地比作锦鸡之城、金雁之驿，既增添了画面感，也寄托了女子对恋人的思念与向往。
整体而言，《三字令·闺情》通过细腻的情感描写和丰富的意象运用，深刻地揭示了女子内心深处的思念与情感挣扎，展现了古代女性在情感世界中的独特魅力与复杂心理。
